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14272023-09-09
蝙蝠侠黑暗骑士中，蝙蝠侠最后干掉了哈维登特。既然能杀登特为什么不杀小丑
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为什么有人把诺兰捧得这么高
诺兰被封为诺神，并俨然成为新时代的电影教父，虽然始终与奥斯卡无缘，但仅有的10部作品中随便拿出一部，都可被称为“神级”。
认真看过并能看懂诺兰的电影，绝对会成为诺粉，根本不需要刻意将他捧得这么高，因为他本来就高高在上哇。
以下六部诺兰电影，我以为，惊艳了世界，惊醒了时光。
《记忆碎片》（2000年）这是一部充满炫技激情的电影，30岁的诺兰，用神奇的剪辑让简单的故事呈现出光怪陆离的效果。
脑部受到重创的男主，记忆功能受损，只能保有十来分钟之内的记忆，不过受伤前的记忆并未丢失。
而留在男主最后记忆中的，是心爱的妻子被奸杀的场景。
故事，围绕男主利用支离破碎的记忆，追踪杀妻凶手而展开。
为弥补记忆漏洞，男主利用拍立得、小纸条，以及纹身来帮助自己搞清楚状况，不过，其实只要烧掉一两张照片，或者添加一条提示语，路径的走向就会大不相同。
诺兰让故事在真假世界、黑白影像中切换，男主不连贯的记忆带来颠三倒四的重现和闪回，将观众带入与男主一样，想找到凶手为妻报仇的迫切心境。
警察、毒贩、情妇，孰真孰假？
照片、注解、纹身，是对是错？
处于片刻清醒中的男主，对记忆与存在感的自问自答，了解了这个，虽然你依然会为故事的真实原委惊掉下巴，但对男主之所以选择这样的复仇方式活着，还是能够理解的。
《记忆碎片》故事本身就具有一定的奇幻性，支离破碎的剪辑效果又营造了浓烈的悬疑氛围，加上男主恍惚而抱歉的表情，全片笼罩着紧迫、迷离、焦虑之感，总之我是看的心力憔悴，恨不能将记忆碎片完整拼凑，尽早知晓结果。
《致命魔术》（2006年）《致命魔术》中最伟大的魔术师，显然不是两位大名鼎鼎的男主，而是导演克里斯托弗·诺兰。
电影讲述了2个为魔术而生（不，其实是3个），甘为魔术做出任何牺牲的男人，他们之间的爱恨纠缠和惨烈斗争，直至两败俱伤，至死方休。
出身贵族的安吉尔与出身平平的波登，自小就是要好的伙伴，并同时痴迷于魔术。
两个魔术师，安吉尔为追求表演中观众惊愕的表情与热烈的掌声，波登则不惜一切代价也要将魔术修炼到最高境界。
他们在不同的舞台上追逐，却又凶神恶煞地出现在彼此的命运中——
在魔术表演中，波登害死了安吉尔的妻子，为了报仇，安吉尔让波登被自己的魔术断了两根手指；
为打探移形遁影的魔术秘密，安吉尔不惜派出爱着自己的女助手，结果女助手爱上了波登，反过来用假日记诱骗了安吉尔，并导致安吉尔在魔术中摔断了腿；
因受不了丈夫对魔术的疯狂，波登的妻子自杀了，情妇也因其冷酷离开了他；
而安吉尔则利用最新科技，一次次让自己被最新的复制品杀死，并终于凭借此魔术，将波登送上了断头台。
当波登的子弹射入安吉尔胸膛的一瞬，也许只有死亡，才能拿彻底结束致命魔术的梦靥……
炫目的叙述和引人入胜的悬疑背后，讲述了人性最深刻的悲剧，而诺兰电影中的各种伏笔和暗示，常常只有再度重刷时，才能在感叹声中幡然领悟。
《蝙蝠侠：黑暗骑士》（2008年）作为2008年全球票房冠军，正是这部《蝙蝠侠：黑暗骑士》，将诺兰捧上了神坛。
很多电影只要一拍续集，就有狗尾续貂之嫌，只有《教父》和诺兰的《蝙蝠侠：黑暗骑士》例外。
甚至，诺兰有本事让希斯·莱杰饰演的小丑，全面压倒蝙蝠侠，成为电影史上最光彩照人的反派角色。
诺兰的叙事能力不但在于结构，而在于他总能找到一个与众不同的主题，《黑暗骑士》的主题，则是由影片中的反派小丑逐层挖掘出来的。
小丑在片中代表一种极端邪恶势力，毫无底线，为了达到自己的目的，什么事都能干。
然而他干坏事并不是为了钱，他认为这个城市配得上一个更有品味的罪犯。
说出来有点不可思议，但小丑心中有自己深信不宜的信念，而他所有犯罪行为，都是为了追求这一信念：这个世界上没有正义邪恶的说法，所有人追求的不过是影响力，正义邪恶只是不同的追逐手段罢了。为了达到影响力这个目的，所有人都会暴露出心底最自私的一面。
电影一开始，带着小丑面具的一伙劫匪实施抢劫，得手后相互残杀，完全抛弃了盗亦有道的传统，他们的背后就是小丑，不相信一切正义善良，企图挑战虚伪人性的小丑。
这套逻辑，在黑社会内部被完全验证了，黑吃黑，为了自己的利益，可以牺牲任何其他人。
接着，在所谓的正义之士身上，小丑的理论再次得到应证：警察局长和女法官都被自己身边的人弄死了，因为小丑威胁说要干掉他们最亲近的人，为了自己最心爱的人，什么正义道德都是假的。
小丑就这样，用令人恐怖的手段，不断分化正义的力量。
里面最难对付的，就是光明骑士哈维·登特和黑夜骑士蝙蝠侠。
这两人之间有种奇妙的情感联系，应该说是惺惺相惜，但小丑抓住的，却是他们共同爱着同一个女人瑞秋。
当瑞秋丧生火海后，哈维和蝙蝠侠都被击垮了，而哈维，则一步步露出了投机分子的嘴脸，于此相反，蝙蝠侠的英雄本色，也逐渐开始显露。
应该说，小丑看似电影中的反派，其实真正的大反派，是那些正派人士心中的魔鬼，而小丑只不过将这些心魔勾引出来，让其相互较量。
这些，都是诺兰的深刻与高明之处啊。
《盗梦空间》（2010年）一部结构极其复杂，但却非常引人入胜的科幻梦境之旅。
讲述的是一个造梦师带领特工团队，进入他人梦境，从他人潜意识中盗取机密，歧途重塑他人梦境的故事。
莱昂纳多饰演的男主柯布，是这一行中经验最老道的专家，能够潜入人们精神最为脆弱的梦境中，窃取潜意识中有价值的秘密。
这一罕见技能令柯布成为企业间谍活动中最令人垂涎的对象，但这也让他成为了一名国际逃犯，失去所爱。
但，只要完成最后一项任务，柯布的生活就会回复本来面目。
这次的任务不是窃取思想，而是植入思想。
在本次盗梦行动中，柯布一共进入了五重梦境，前四层为层层深入：第一层是柯布和盗梦小组在大雨中的城市街道，第二层是酒店，第三层是雪地激战，第四层则是蜜儿的孤独迷宫。
而最后一层，是从斋藤死在第三层梦境中直接进入的第五层梦境，也是所谓的“潜意识深渊”，最后柯布是否能够醒过来回到现实空间？虽然没有明确交待，但梦境中衰老的斋藤拿起手枪的瞬间，镜头转向了柯布，留下了很大的联想空间。
《盗梦空间》是诺兰执导的第七部电影，他在影片中创造了一个超现实主义的惊悚世界——烧脑的剧情，反物理学的探讨，精彩的动作场面，具有冲击力的情感，再加上莱昂纳多传神的演绎，无一不让人大为叹服，大呼过瘾。
可以很肯定的说，《盗梦空间》是我近10年在影院里看过的最精彩的电影，没有之一。
《星际穿越》（2014年）在我们以为《盗梦空间》已穷尽诺兰的想象力之时，《星际穿越》横空出世了。
《星际穿越》是一部充满超现实主义和梦幻色彩的太空冒险，这部构思宏大的电影在探索人类之间亲密感情的同时，也讲述了对宇宙的思索，这种冲击，不是烂俗科幻影片天马行空的视觉骚扰，而是真正的科学带给人的震撼和思考。
科学、时间和亲情，是包裹这部《星际穿越》的三重外壳。
科学对大众而言是身外之物，是地球上一小撮掌握着人类未来命运的人的烧脑游戏，但却已经成为我们身边最不可或缺的进步力量，只有凭借一小部分人的探索与牺牲，我们才可能避免在茫茫宇宙中被灭绝的命运。
虽然是基于科学理论的科幻电影，但当我们看到主人公一次次陷入绝境，却因为骨子里对于科学的巨大信心，相信他能走出困境，并为已经走上末日危途的人类，带来无穷的勇气和不死的希望。
时间，在《星际穿越》中，变成了实体存在。
诺兰让我们相信，一旦置身于五维空间中，时间就像图书馆的书柜，可以随意浏览。但不同维度的空间，时间无法衔接，就像隔墙相望的父女俩，永远无法触碰。
人类的七年却只能相当于穿越黑洞后的一小时，几十年一晃而过，看着爱女须臾之间长大成人的库珀，那浓烈的思念，始终无法传递。
当大部分影视作品的爱恨情仇仍然聚焦在地球之上，诺兰的情丝已然穿越虫洞，直达浩渺宇宙。
当我们看到库珀在五维空间里向女儿小墨菲喊叫着求救，是多么希望墨菲能够挪开书架上的那些书，帮助库珀迈过书架回到自己家中啊！
虽然明知不可能，但我们已经陷落，被诺兰营造的非凡情境折服，在虚拟的时空中苦苦挣扎。
《敦刻尔克》（2017年）《敦刻尔克》，用诺兰特有的电影语言，独出心裁的开创了另一种表达模式：没有个人英雄主义的主角视角，用全景式的画面，纪录式的镜头，真实呈现了战争中命悬一线的群像。
电影从几个英国陆军士兵的逃跑切入，空荡荡的巷道中，飞舞着德国人的宣传单，几个士兵在奔跑，一阵枪声之后，倒了几个，奔跑的脚步声更为急促，断断续续的枪声后，只一个士兵攀越一道铁门，跑入了盟军的防区。
奔跑着穿过几个街区后，越过转角处，惊魂未定的士兵汤米被眼前的景象震撼了：沙滩上，明晃晃的阳光下，成千上万名士兵安静的排队等待，奔跑的节奏一下切换成令人头晕目眩的死寂，一种让人绝望的安静。
刚从死亡线上逃出来的汤米以为，这下可以稍微喘口气了，立马，一轮轰炸就让他明白：无处藏身的海滩上，大家都成为无障碍的靶子，都是等待屠戮的待宰羔羊。
为了回到几乎看得到的对面的家，人群在无望中集体等待：等待潮汐，等待不知何时到来的船，等待极其微小的登船机会，等待不知将来自何方的死亡威胁……
幸运排在队伍前面又怎样，幸运的上了船又怎样，一轮轰炸之后，除了死伤人数的增加，一切再次重归原点。
诺兰没有拍摄血淋林的死亡近景，直接从生理上击垮你，但那种不知名又无处不在的死亡，却在心理上更加成功的营造了战争带来的死亡恐惧：被头顶飞机轰炸、在扫射中中弹、船沉大海被淹死、泄露原油引的爆炸被火烧、甚至人与人之畏死求生导致的猜忌和争斗……
总是在生存希望刚燃起的时候，致命打击紧随而至，让人在希望到绝望中几度往返，而这种濒死的反复体验，才是最可怕的折磨。
不过相对此前作品，《敦刻尔克》略显平庸，创新之处在于通过3个视角、3重时间刻度，多角度全方位呈现了40万人的撤退场景——
陆军士兵逃生的视角，时间刻度为一周，空间维度是陆地；
平民水上救援的视角，时间刻度为一天，空间维度是海上；
空军飞行员战斗的视角，时间刻度为一小时，空间维度是空中。
最后，正因为诺兰，因为他充满奇思妙想的电影，我们可以穿越记忆、穿越梦境、穿越时空、穿越历史，穿越一切已知与未知，看到更加绚丽宏大的世界。
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蝙蝠侠黑暗骑士中，蝙蝠侠最后干掉了哈维登特。既然能杀登特为什么不杀小丑
结合剧情来看，对于哥谭市的市民来说，像哈维·登特这样的人其实是光明的化身，但哈维被小丑腐化成为了双面人，小丑的目的就是证明“像哈维这样的正义化身也是会堕落的”并且做到了，蝙蝠侠杀哈维一是为了救戈登的儿子在先，二是为了维护哈维这个光明骑士的形象并让民众继续对哥谭市心存希望，这样做总比曝光双面人的身份要强，黑暗骑士为了拯救城市而背了光明骑士的黑锅，也是突出了蝙蝠侠的形象。
对于不杀小丑的问题，蝙蝠侠虽然后来不得已把哈维推下去，但总体还是有个不杀人的原则的，蝙蝠侠不杀人其实是仍然要让民众相信法律的力量，这里要引用一下漫画中蝙蝠侠和小丑的关系：从某种意义上来讲蝙蝠侠和小丑其实是一类人，他们的目的都是希望摧毁彼此的精神，漫画中的小丑不断折磨蝙蝠侠所亲近的人试图摧毁蝙蝠侠的意志，蝙蝠侠也不断给阿卡姆疯人院投钱试图治愈小丑，但两个人就是谁也战胜不了谁，最后的结局只能是他们两个人继续争斗直到一个人彻底干掉另一个人。蝙蝠侠黑暗骑士中蝙蝠侠既然能杀登特为什么不杀小丑
蝙蝠侠不是哥潭市的上帝。他就是个暴力义警，现在他仅仅是用自己的力量去打击邪恶，并且把功劳都给警方。还找来骂声无数，如果他再不经法律程序杀了人。警方就会名正言顺的立案并将其逮捕，这不是蝙蝠侠想要的结果。
结合剧情来看，对于哥谭市的市民来说，像哈维·登特这样的人其实是光明的化身，但哈维被小丑腐化成为了双面人，小丑的目的就是证明“像哈维这样的正义化身也是会堕落的”并且做到了，蝙蝠侠杀哈维一是为了救戈登的儿子在先，二是为了维护哈维这个光明骑士的形象并让民众继续对哥谭市心存希望，这样做总比曝光双面人的身份要强，黑暗骑士为了拯救城市而背了光明骑士的黑锅，也是突出了蝙蝠侠的形象。
对于不杀小丑的问题，蝙蝠侠虽然后来不得已把哈维推下去，但总体还是有个不杀人的原则的，蝙蝠侠不杀人其实是仍然要让民众相信法律的力量，这里要引用一下漫画中蝙蝠侠和小丑的关系：从某种意义上来讲蝙蝠侠和小丑其实是一类人，他们的目的都是希望摧毁彼此的精神，漫画中的小丑不断折磨蝙蝠侠所亲近的人试图摧毁蝙蝠侠的意志，蝙蝠侠也不断给阿卡姆疯人院投钱试图治愈小丑，但两个人就是谁也战胜不了谁，最后的结局只能是他们两个人继续争斗直到一个人彻底干掉另一个人。
在家隔离的这段时间你都看了些什么电影
在家隔离的这段时间，我看一共了五部电影
第一部是由头条独家播放的《大赢家》这是一部我在近几年所观看的超级搞笑的喜剧片。故事讲的是男主严谨在现实生活中倍受煎熬到演练疯抢银行的故事，从始至终搞笑段子是一个接一个，每一句话，每一个动作，每一个眼神，都出彩；就连一个机器人都让人忍俊不禁；从而揭露了现象背后其实是温暖的人心；
第二部是《奈何boss要娶我》故事讲述的是，一个不入流的善良，上进的女演员不经意间被大boss看中，于是经过boss的连环设计、险象丛生从而最终纳入怀中的故事；
第三部是《狂猛巨兽》讲述的是善良的大猩猩被别有用心的人用药物控制失控导致城市差点毁灭到最后最终被成功解救，紧接着故事情节大反转，受了伤的大猩猩通过男二的艰辛召唤说服进而拯救了一座城市的故事，揭露了动物本善，要善待动物，进而告诉我们自然界的平衡法则一定要我们人畜和平共处的故事，
第四部是《穷孩子富孩子》故事讲述的是两个分别来自于出身截然不同，一贫一富的两个家庭的男主和女主相恋，反遭门不当户不对的父母之命的不良社会世俗观念的抵制，经男、女主的不懈努力最终成功走在了一起的故事。期间，男主父母也付出了惨重的代价，由于爱子长期的郁闷，最终导致一场车祸错失了一条腿，真是狠狠的伤了一把他们的心。这可以是用心被伤的支离破碎来形容了吧！对于爱子这样的下场，比要了他们的老命都要严重的多啊。
第六五部是《忠犬八公》本片是一部由日本真人故事改编的一部日系电影，其讲述的是一部由善良男主无意中捡得狗狗后对狗狗关爱有加，忠心的狗狗也对男主不离不弃的深厚感情故事。
以上是我在家隔离的这段时间所看的影视作品，他们陪伴我度过了一个值得回味特殊时期。每一部都让我欲犹未尽。借此机会表示感谢！
关于蝙蝠侠黑暗骑士中，蝙蝠侠最后干掉了哈维登特。既然能杀登特为什么不杀小丑的内容到此结束，希望对大家有所帮助。
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