大家好，关于米芾的书法备受争议，到底是险还是丑很多朋友都还不太明白，不过没关系，因为今天小编就来为大家分享关于米芾书法为什么不建议学的知识点，相信应该可以解决大家的一些困惑和问题，如果碰巧可以解决您的问题，还望关注下本站哦，希望对各位有所帮助！

本文目录

1. 米芾的书法备受争议，到底是险还是丑
2. 苏东坡的书法，为何最难学
3. 米芾的书法怎么样
4. 论行书，米芾和赵孟頫，谁更胜一筹

米芾的书法备受争议，到底是险还是丑

董其昌评米芾曰：沉着痛快，直夺晋人之神。米元章书，笔锋灿烂，少奇多怪，意到力寡，正当逸处，却有懒笔。如高阳酒徒，醉后便欲凭儿。并把他推为宋代书法第一。米芾的字乍看不若兰亭秀气精致，再看便觉少奇多怪，活泼跳跃，难以捉摸。

若是临习一阵，始觉其精妙，每一笔看似随意，却真是恰到好处，自己临习，稍有缺憾，便失其韵味。

因为米字喜欢借势，左右高低，上放下收之类。从他的字中也完全可见其师承二王一派，外似狂放，实则精致。米芾的字学像容易学好太难。至于欣赏，您动笔学了自然能够明了。

苏东坡的书法，为何最难学

不仅是苏东坡，宋朝苏黄米蔡四大家的书法，统统都不好学。而且从学书法的角度讲，也不建议学。

这是为什么呢？从书法发展的源流来讨论这个问题。

高古不说。到了魏晋南北朝，以王羲之为代表的行书和草书，都已经发展到了相当的高度，甚至可以说非常成熟了。但这只是个别的书法家在非常小的范围内流传的书法。怎么理解呢？也就是说普通读书人的所写的字，是无法获得一个书法意义上的指导。大多数人写的字，我们通过六朝时期的碑刻和砖刻就知道，说难听点都是歪七倒八，幼稚地甚至不及现在的小学生规整。及至到了唐朝，以褚遂良为首的高官书法家们，在皇帝的支持下，大力弘杨、推广所谓书法的法。发展到了中唐，楷书终于走上了历史颠峰。直至现在，仍是书法学习的第一范式。

进入宋朝以后，人们对严谨的书法约束下的书写，开始厌倦。逐渐画风一改，从讲究法为上，开始追求意趣为上。

最著名的典故是黄庭坚调侃苏东坡，说后者的字像石头压蛤蟆；苏东坡则反唇相讥，说黄庭坚的字是死蛇挂树。这个故事生动说明宋朝的书法在追求个性的道路上，愈行愈远。

所以说对于个性非常强烈，缺乏峻“法”约束的、自由发挥、随性而为的苏东坡书法，效仿和临摹都是不可取的，因为那是他的个性，不代表你的个性。

这类书法作品的意义不在于教化，而只在于自身的、只可欣赏的、独特的艺术价值。

米芾的书法怎么样

如果真是书法爱好者，大概没有不知道米芾的。每次书法大展和大赛，取法米芾书法的作品总是不少，当代学米芾书法的名家也不胜枚举。

当代学米芾书法的书法家最有名的当属周慧珺，几十年前就以节临米芾《蜀素贴》行书入选由上海中国书法篆刻研究会成立后第一次举办的上海市书法展览。1974年出版《鲁迅诗歌选》行书字帖，销量过百万，风靡一时。周慧珺书法

惊龙轩正在制作的动态演示教程“一笔一画学写米芾行书”中，范字都选自米芾的代表作品《蜀素帖》。本帖字迹匀称，笔势圆劲流丽，结构布局端庄秀美。不可否认，米芾的行书有着极高的艺术价值。都说唐人尚法，宋人尚意，米芾堪为崇尚写意书法的典型代表。就以《蜀素帖》来说，其书法以柔寓刚、外柔内刚。无论是用笔、结构、布势等，都具备相当高的艺术水准。米芾书法

外行人看米芾的行书可能并不太喜欢，总觉得字形歪歪扭扭，也不过如此。如果跟王羲之唯美的《兰亭序》相比，更加不讨人喜爱。殊不知，这正是米芾书法的个性所在，虽跌宕起伏、变化万端，却也是顾盼生姿，潇洒灵动，需细细揣摩才能明白其中之妙。

米芾以狂放不羁而闻名，并有不少奇闻趣事为世人津津乐道，这里就不再赘述了。但米芾有些看不起张旭、怀素倒是真的，认为他们虽然笔墨功夫不错，文化底蕴欠佳，最多就是“书工”而已。米芾书法

再看苏、黄、米、蔡“宋四家”，哪个不是书文并茂，才华横溢。苏轼就不用说了，文坛巨擘，排在宋四家之首；黄庭坚是苏东坡的学生，江西诗派创始人，排在第二位；剩下就是米芾和蔡襄（也有人认为是蔡京）。但就书法成就上来说，米芾要优于“苏黄”，至少不亚于他们二位。

明代大书法家董其昌说米芾的书法“当在东坡之上”，惊龙轩以为这种评价还是很有代表性的。

赵构《翰墨志》云：

“以芾收六朝翰墨，副在笔端，故沉着痛快，如乘骏马，进退裕如，不烦鞭勒，无不当人意。然千古效其法者，不过得其外貌，高视阔步，气韵轩昂。殊不究其中本六朝妙处酝酿，风骨自然超逸也。支循道人爱马特爱其神骏，余于芾字亦然。”

米芾书法

由“收六朝翰墨”、“本六朝妙处酝酿”不难看出赵构认为米芾的书法已入六朝书法堂室，得其神髓，书法水准可见一斑。

当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！

论行书，米芾和赵孟頫，谁更胜一筹

米芾和赵孟頫的行书各有特色，米芾的“师法不古”、尚意、个性风格鲜明；赵孟頫的行书技艺与楷书的造诣不相上下，被人誉为“超宋迈唐、直接右军”，“法二王的集大成者”。追求鲜明个性的“尚意”还是提倡复古的“雅俗共赏”风格谁更胜一筹，仁者见仁，智者见智。

米芾的书法特征：卑唐崇晋；实践上推陈出新，“师法不古”，根据时代文化需要，去寻找去发现去创新去发展；在创作上，历代多以“马”的“追风逐电、沉着痛快、进退裕如、笔力奔驷、桀骜不驯的骏马”来形容米芾的书法特征。举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已；因而人称“米颠”，宋徽宗诏为书画学博士，又称“米襄阳”、“米南宫”。赵孟頫的书法特征：

在宋人提倡“尚意”，崇尚个性的社会环境下，使得大家“苏、黄”只壇长行书而不能写工楷，而有篆书名家如徐氏兄弟和郭忠恕等，却无人继承，因此在宋末元初，只有行书盛行，且多人的字燥露怒张，取资不高笔法大坏。有感于此，赵子昂才提倡书法复古运动，崇韵尚法，来扭转这偏颇，扫荡这流弊。赵子昂身体力行，不但正、行、草书师法魏晋，一改宋人的刻露之习，再现二王书的姿韵风流，取得了极大的成就；而且还兼善篆隶和章草，能体现当时人的审美情趣，所以就产生了巨大的影响和号召力。赵书秉承传统，却不为陈法所囿，往往能跟据不同的需要变换书体，但不论怎么变，又都能运用自如，得心应手，因此他的书法既奛深邃的传统基础，又有鲜明的个性特征，单然不群，被人们誉为“超宋迈唐，直接右军”，“五百年无出右者”！临写的几种《兰亭序》，承二王笔法的基础上已出神入化又有自己儒雅遒劲的特色。《赤壁赋》结构疏密适宜，点画顾盼呼应，使转轻灵随度，笔法精致秀美，是姿媚圆活、遒劲飘逸风格的代表作之一。《绝交书》一反常见的柔媚虚和、端丽雍容，而是颇为激越迅急、纵放跌宕，与文章的愤激不平，尖锐深刻相符合。前部分的行楷书纵逸欹侧，写到后来，虽变化多端、迅急飞动，极尽起伏跌宕之势，但仍是顾盼呼应、韵律协调，无丝毫狂怪态，亦能放而不肆、纵而不狂，并末失去以姿韵、飘逸俊秀称胜的风格。

OK，关于米芾的书法备受争议，到底是险还是丑和米芾书法为什么不建议学的内容到此结束了，希望对大家有所帮助。