大家好，今天来为大家解答高雅的书画作品为什么不能在地摊上摆卖这个问题的一些问题点，包括画家为什么不建议摆摊卖画也一样很多人还不知道，因此呢，今天就来为大家分析分析，现在让我们一起来看看吧！如果解决了您的问题，还望您关注下本站哦，谢谢~

本文目录

1. 高雅的书画作品为什么不能在地摊上摆卖
2. 为什么自己卖书画那么难
3. 如果你是绘画爱好者，敢去地摊作画卖画吗
4. 我不想打工，我目前研究书法，准备摆摊卖字，有什么建议吗

高雅的书画作品为什么不能在地摊上摆卖

理由很简单，好东西不可能混入地摊，更不可能流到普通人家手里，因此，你提出的问题不成立的。

书画也分档次等级，高雅有书卷气的优秀作品，普通欣赏者难见，也不可能接触到，特别是和平盛世年代。既然是你说到地摊的人，他本身也不可能接能有艺术欣赏价值的作品。仿品，俗气的及民间耍杂的低劣作品，才有在地滩上摆卖。

另，万一因其它特殊原因有个别书画流入地摊位，这些幅画已经没有收藏价值了。为什么？因为在地摊上卖者手迹脏乱，随意摸画心，造成画心污迹斑斑，直接影响收藏价值和艺术价值。

好的书画，除作品的艺术价值外，还有作品一定要（绝对）干凈无折痕，装裱画心时，一定要（绝对）平整，不得有污及拆痕，镜框要红木而大片厚重，这样的作品才是收藏价值的完美。

地摊与高雅，是不沾边而

有冲突的。你提出来的问题是不成立。就如一个美丽，清纯，阳光的少女，在正常情况下，家人保护得好好的，是不会露宿街头一样道理。完：

为什么自己卖书画那么难

为什么自己卖书画那么难？

这个问题问得好，书画卖不出去，还是从自身上找原因。我认为有二点：

一，自己的作品很普通，平庸俗气而无新意，没有任何闪光点和文化气息。看不到王维的诗意，也感受不到董香江的天真，这样的作品怎可有人收藏？

二，自己的欣赏水平达不到一流，你又怎么知道自己的（书）和（画）如何调整？如何有新意？如何高雅脱俗？如何有书卷气？如何耐看而有金石气？

如果是上述二点不知，我敢断定，你的书画卖不出去是很正常的，如果是卖出去了才不正常。[大笑]

我认为，好作品不愁卖，关键是价格。如果是达到上述二点，收藏家会自动找你，一次性几十幅收藏。无论从艺术欣赏，或将来的升值，都是前景光明而又充满希望的美好。

我自己收藏的作品为例，前几年因经济较好，交流收藏转让也很活跃，去年就不行了，只交流几幅作品。今年更不行，近半年，没什么交流。无论是圈内或圈外，都非常不易。

我相信，主要是自己的作品好，前景应该是非常乐观的。

如果你是绘画爱好者，敢去地摊作画卖画吗

敢去地摊作画卖画作为一名书画爱好者，不应该有什么架子，摆地摊不丢脸，没有什么不敢的。摆地摊接地气，地摊人很多，更容易卖画。既可以推销自己的画作，又可以了解市场需求。还可以向画家们学习，看这个小伙子，在景区摆摊卖画。据说很火，收入可观。自食其力，自己想办法，解决生计问题，值得赞扬。画功不错，前途无量。边画边卖，既提高绘画能力，又获得了收益。虽辛苦，自得其乐。

请欣赏两张我的绘画

怎么样，摆地摊卖的出去吗？

谢谢欣赏！

我不想打工，我目前研究书法，准备摆摊卖字，有什么建议吗

不想工作，目前搞书法，所以想摆摊也好，开门店书法工作室也好，说到建议，不知该鼓励你，还是要提醒你。所以就把周围书法市场情况浮光掠影略写一些，供你参考。(此文稍长，然，干货也不少)

在西安，从将至南门往东拐,便是书院门古文化街,这里就是闻名古今中外的《西安碑林博物馆》，其所处的长达4-5公里的曲曲折折的街道周围，古城墙下顺城巷子，统称碑林书法古文化一条街，基本就是由文房四宝，旅游商品，文化艺术经营。还有你所说的靠经营书法为生的店铺摊点，这里整体来说书法水平良莠不齐，书法理念也各具特色，除去文房四宝和旅游纪念品外，真正的从事"写字为生者"不到1/10

表面看，在书院门从事写字这个行当。投入少。收益大。玩的是一肚子的文化艺术，一张桌子，一张毯，几根毛笔，一瓶墨，几张宣纸，几个章就可以招揽生意了。其实并没有这么容易挣钱。

在所调查的书法经营者中了解到，来这里，3个人有15年的。其中有一位主要还是靠刻印章出了名才得以维持，一位是有退休金的退休教师，来这里就是为了散心发挥余热，属于赔钱赚吆喝型的。10年多以上的有5人。5年左右的有20多人。三年以下的有40多人。如果问这些人在这里能维持多长时间？他们回答，最多8年，一般三五年就足够了。

那么他们每年作品销售最高价有多少？很多人说前几年收入还能卖上价，这几年特别是今年受疫情和经济大环境影响，已经越来越难了，问他们作品最高价有4人写到800元。有13人写到4-500元。有23人写到200。还有35人写20元，10元，50元不等。

那么他们的经营环境如何？这些书法工作者基本不在书院门的主干道上。一般都是在旁侧巷子或新招商的市场里。还有不少人，就在一个市场统一搭建的铁架子棚子下面写字。工作时间大都在上午九，十点到下午六，七点。也有个别几个月不开门的在外"挂单云游"者。

店铺都挂着自己的字，和一些名人的字。有的是几个人合租的。还自己的书法及报刊书法作品。自己的书法集。自己的照片放大，还有和吴三大，雷珍民，贾平凹，钟明善的合影。以名人合影提高身价，还有类似于""全国百名杰出书法艺术家"。"跨世纪全球华人书法奖"之类的证书奖状。获得某某国际大奖，某某文化工程大赛奖等等。

总之，大部分人的作品经销并不好。据调查，基本都处在一种惨淡经营的状态。至于市场上流传的，能挣几万，上十万几十万的，实际上都是碍于面子虚报数字。实在不多，虚的不少。有时一个星期，都卖不了几幅几十块钱的作品。所以，这里一位来书院门，10年有余的，刘姓书写者。就深有感慨的赋打油诗一首。"汗滴禾下土，至今收入少。市场无津贴。害怕工商税。再如此下去，就打道回府"。

除了写字之外，这里许多人充当着书画经纪人的角色。出售一些名人的书法条幅，或者仿制品。销售出去，形成了一个真假混合的，"潜规则市场"。纯粹靠写字，是难以去维持生计的。这里经营不太好的人都有一个想法，想到外面去闯。因为只已经有几十个人到外地发展，大部分去北京，也有去甘肃和南方一些城市的。出去的有些有实力的经营规模还不错。超过了这里。本地人叫他们为"江湖游击队"，他们天天参加笔会。单位写字。这个节，那个赛等书法纪念活动。到处接单子，社交圈子广泛，无孔不入，靠的是所谓人脉，一年下来有不少的收入。

实际上，陕西书坛大腕们的书法和书院门一般书写者，都有着千丝万缕的联系。因为他们的作品这里都有展览销售。上世纪70年代到当代。先流行学大画家石鲁。80年代后学石宪章，薛铸。后来听说薛鋳到北京发展了。90年代流行吴三大，茹桂的书法。2000年左右钟明善任中书协副主席后，其俊朗书风学得人不少，再后来就是雷珍民的字。

这其中还有西安传统古典派大师级书法家，始终得到大家的一致好评和追捧，价格一路飙升。如刘自椟(省图书馆大厅大理石柱有其大篆字体)，卫俊秀(兴庆公园沉香亭有其字迹)，宮葆成(兴庆公园东门牌匾——"兴庆宫公园"为宫老手笔)，陈少默(省图书馆大厅大理石柱有其字迹)。他们的书风一直带动着书院门的整个风尚。引来书法爱好者的观赏和追捧。然而这些仿冒者根本难以企及到大书法家的境界和功力。主要区别有个人胸襟的因素，还有文化底蕴。当年而为了自己的风格像吴三大，有人改名字为吴三太，昊三大。无非鱼目混珠卖个好价钱。

(碑林书法一条街沿街门店书院图)

总之，旱有车路，水有船道，书法市场是一个产业链互为依托，互为发展的行业。有许多名人大师们经过多年努力，脱颖而出，凤毛麟角的成功了，就感召者一大批爱好者前赴后继的追随他们的步履。刻苦钻研，继续投资。不断交了学费，乐此不彼。你要想以书法维持生活，要量力而行，既要注重自己的书法水平。还适应市场的要求，做好充分的心里和生活准备。祝你好运！

文章分享结束，高雅的书画作品为什么不能在地摊上摆卖和画家为什么不建议摆摊卖画的答案你都知道了吗？欢迎再次光临本站哦！