老铁们，大家好，相信还有很多朋友对于为什么很多人学习书法时不选择欧楷和为什么不建议书法先练柳体的相关问题不太懂，没关系，今天就由我来为大家分享分享为什么很多人学习书法时不选择欧楷以及为什么不建议书法先练柳体的问题，文章篇幅可能偏长，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！

本文目录

1. 书法必须从楷体或颜体练起吗
2. 书法初学者应该在欧阳询、颜真卿、柳公权中如何选择
3. 柳体书法很难学吗
4. 为什么很多人学习书法时不选择欧楷

书法必须从楷体或颜体练起吗

我认为应该从楷书练起因为楷书是现在通用汉字的基础练好了楷书基本笔法再去练习行草书就能事半功倍当然喜欢篆隶的人也可以直接练习篆隶但是不同意有人说要按照汉字发展顺序来写的说法

书法初学者应该在欧阳询、颜真卿、柳公权中如何选择

“书法初学者应该在欧阳询、颜真卿、柳公权中如何选择？”首先感谢这位朋友的邀请，其次我根据个人所学谈谈我的一些看法。

首先，我们要找准这个问题的两个关键点，第一当然是初学者，第二是在颜柳欧三家中如何选择的问题。

什么是初学者呢？在书法上，严格意义上来说，学习十年都还只能算是初学者，但是这里所说的初学者是没有接触过书法或者根本不懂书法的书法爱好者。

针对这样的一个书法初学者，在欧颜柳中确实应该做出一个明确的选择，比如先学哪一家后学哪一家，因为选择可能远远大于你在书法上所下的功夫，谈到这个问题，我们就要来谈谈欧颜柳这三家书法的优点和对于初学者来说有哪些难点应该规避。

值得注意的是，我们这里所谈到的欧颜柳三家的书法都是从他们的楷书分析入手的，因为是针对初学者，所以必然要从楷书入手。

“欧体”顾名思义就是唐代大书法家欧阳询所创立的一种书体，欧体的名声在欧阳询以后日益增大，欧阳询的儿子欧阳通也直接继承了欧阳询的书法，历史上称为“大欧”与“小欧”。

据统计，后世以学欧名世者不胜枚举，时至今日学习欧体者在欧颜柳赵中仍然占据多数，但很多人学就能说明适合初学者吗？我觉得未必。

为什么呢？我认为恰恰是因为欧体的特点，欧体的特点很明显，点画精致如刀劈斧剁一般严整规范，结构险中求稳欹侧有致，这往往让初学者望而生畏进而望而却步。

［欧体楷书笔画精致，结构险中求稳，被誉为“第一正书”］

欧体本身并不显得僵化死板，只是法度严谨，加上欧阳询深厚的功力，使欧体有“第一正书”的美誉，但是学不好就容易显得僵化呆滞，这是学习欧体的一个大忌，由于欧阳询的这种严谨到近乎苛刻的法度，我觉得初学者不适宜学习，我想初学者自然也会有畏难情绪，而转投其他，不是欧体不好，而是欧体太高，需要有一定的功底才能很好地驾驭。

柳体，众所周知是由唐朝中后期书法家柳公权所创，柳公权可谓是一位“宫廷书法家”，从太子少师到太子太师这一段人生历程，他一直在宫廷教授书法，并且他的书法深得皇家喜爱。

抛开这些因素不谈，就柳公权书法本身而言，他的书法也应该流传千古，柳公权作为唐朝中后期的书法家，有幸学习前辈如欧阳询，颜真卿的书法，再加上“二王”的底子，他的书法风格可谓别具一格，成为了独一无二的“柳体”。

［柳体包罗各家之长，结构上的“中宫收紧”是其最显著特点］

柳体字可谓是包罗各家之所长，因此难度也极大，首先看它的笔画，有人曾评价柳公权的楷书笔画如“铁画银钩”一般，这既是在说柳公权楷书的笔画质感，也是在强调柳公权楷书难度之大。

柳公权的书法笔画中柔中带刚，刚中有柔，仅笔画这一点就难倒了一大片书法的初学者，有人说，柳公权拿毛笔写出来的笔画就像刀刻一般，这是何等深厚的功力啊！所以初学者不适宜一上来就啃这样的硬骨头，打击了自己学习书法的信心。

再看柳公权书法的结体，它的书法结体可以说是把“中宫收紧，外部伸展”的规律写到了极致，也成为了后世效法的标杆，也是书法审美中一个重要元素。

所以，柳公权书法在笔画和结体两方面来说都是难度极大的，没有扎实的功底恐怕难以入门，所以初学者不适宜直接学欧体，更不适宜直接上手柳体。

说到这里，很多人会说，排除了欧体和柳体，初学者自然是学颜体最好了？我的回答是肯定的，而且初学者从颜体入手是学习书法历史上就约定俗成的，并不我的一家之言，初学者学习书法从颜体入手有些广泛而丰富的实际意义：

首先从笔画上来看，颜体笔画的特征是横平竖直，横轻竖重，这是毛笔表现的一个基本特征，横平竖直就少了欧体那种险峻刻厉的姿态，横轻竖重又能最大程度地练习控笔。

其次从结构上来看，颜体的特征如苏东坡所说的那样是“匀稳”，“匀”就是布白均匀，“稳”就是结体稳重，重心平稳，从这一点来说，颜体符合我们现代日常写字对于字的审美，并且我们刚开始学习写字，就要求我们写字规矩，整齐，严谨，美观，颜体广泛地包含了这几个方面，因此是初学者最佳入门字体。

［颜体《多宝塔》笔画平直，结构端正匀稳，最适宜初学者入门学习］

值得一提的是，我这里提到的颜体适合初学者入门学习，并不是指颜真卿所有的碑帖，这里特指颜真卿早期楷书代表作《多宝塔》，像颜真卿后期的楷书作品《大字麻姑仙坛记》《东方朔画赞》等等同样是不适合初学者入门学习的。

所以，我给初学者的建议十分清楚，初学入门应该选择颜体，那是不是说欧体和柳体就不能学呢？并不是这样的，如果要在书法上走出一条康庄大道，只学一家是远远不够的，历史上哪一位优秀的书法家不是博采众长呢？欧阳询柳公权是这样，颜真卿亦是如此！

我的建议是初学者在欧体、颜体和柳体中应该首先选择颜体进行学习，并不是说其他两家的书法不好，或者说颜体就很简单，而是颜体的书法特征适合初学者入门学习，也比较符合当代人的审美。

孙过庭在《书谱》中有一句说：

“至如初学分布，但求平正，既知平正，务追险峻，既能险绝，复归平正，后乃通会，通会之际，人书俱老。”

这是一段非常精辟的论述，值得引起我们注意的是，孙过庭所说的“分布”并不是结构上的布白均匀或者章法上的布局，而是指的楷书，这与我前面所说的学书先从楷书学起的主张是一致的。

［颜体匀稳，欧体险绝，柳体挺拔，如果将这三种书体列为一体，学习顺序应当是“平正到险绝再到平正”也即是颜体，欧体，柳体］

我们把孙过庭的这段话和我前面的主张结合起来是能够印证的，“初学分布，但求平正”与我强调的从颜体入手是合拍的，“既知平正，务追险绝”是学习了颜体之后可以学欧体，“既能险绝，复归平正”是学习了欧体以后可以学柳体，这与我们强调的博采众长又是不谋而合的。

所以，如题目所说“初学者在欧体颜体柳体中如何选择”，我觉得应该确立一个可行的选择，那就是先学颜体，进而学欧体，进而学柳体，之后还可以广泛涉猎，不断丰富自己的书法功力和完善自己的书法风格。

以上就是我的回答，感谢关注存希斋书法，欢迎大家留言评论！

柳体书法很难学吗

谢邀，我是大成，我爱国学。

事实上无论什么体，书法这门艺术就没有捷径，跑不掉的死功夫、苦功夫。

我们来厘清三个问题：

1、为什么有人说学柳无大家。基本上可以肯定的是，说这话的对中国书法史了解是不够通透的，视野也比较窄。事实上学柳的大家比比皆是。羲之之后以书法技术而言不弱于羲之的第一名就是米芾，这老米就是学过柳体的。宋四家中的黄庭坚那种柔韧的长笔如万军中来去自如的一把长矛（苏东坡说他是死蛇挂树），其笔力和出锋的方式明显是脱胎于柳体。赵孟頫也学过柳，八大山人学过柳启功学过柳……还需要再列吗？

2、楷四家当中，声望最高是颜，影响后学最大是欧，笔法技术性最强的确是柳，这一点毋庸置疑。相对而言，写颜需腰力肩力，写欧需指力，写柳需臂力腕力尤其是腕力。所以的确有人说临柳很累人。但是话说回来，柳学过了，再学别的，真的不累，这是功夫。本人就是柳体开蒙的，所以还真从来没觉得临池是一件苦力活儿。柳体两大特点：点画的韧劲儿、起笔的揉锋、调锋、回锋技术。对的，你没看错，落笔就是三项很考功夫的技术要玩得转。学柳，功夫就在这里。

3、柳体不喜用粗笔去构建稳当的结体，但好的楷书最起码要稳当。怎么办？柳老师的方法是结体匀整、笔画穿插精确到毫米。差一点点字的重心可能就要倾覆。难吧？的确难，但这也是功夫，听说过学了功夫走天下的话吧?

这里需要说明的是，以上评论只针对柳体的中大楷，他的行草篆（你没看错，他很的有篆书作品存世）和小楷除外，这是另一个话题，不展开了。

学玄秘塔给3点建议：

1、笔画要像，非常像！相比神策军，玄秘塔的骨力不够充沛，有些媚，但正因如此，先把其笔画学来再说，再找神策军深研结体。3年下来，柳体就差不多了。

2、临帖法不用单字突破，就不停地写，一通接一通，领会其中的味道。学柳体很容易转向其他风格，而且柳的骨子里的东西会遗留下来但不外显（这应该也是很多人看不出别人学柳的原因之一）。所以沉进去不会有任何后遗症，只会增长内力。

3、临柳的时候不要参看颜欧赵，拒绝他们的习气。但可以多读钟繇和徐浩，中和一下唐楷的呆滞之气，也能找到柳字结体的本源。

我是大成，我爱国学！

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为什么很多人学习书法时不选择欧楷

第一，这个问题也可以改成：为什么很多人学习书法选择欧体，因为我见过的学习欧体的朋友确实也很多，你这样一问，好像没有人学习欧体一样。

欧体确实好，但是未必能够适合每一个人，也未必所有人都喜欢欧体。

另外中国的书法这么多碑帖，每一种经典碑帖都有它独特的魅力，颜体的雍容、柳体的瘦劲、赵体的飘逸，米芾的潇洒、汉隶的高古、魏碑的粗犷，每一种都能让人如痴如醉。

眼里不要只有欧体着一种书体吧，要把视野放开阔一点。

第二，我对这个问题的理解是，问什么很多人不学欧体而学田体？这和二田字体好上手，市面上出版物也比较多有关系。若想在书法上取得长足的进步，还是要学习欧阳询原帖的。

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文章到此结束，如果本次分享的为什么很多人学习书法时不选择欧楷和为什么不建议书法先练柳体的问题解决了您的问题，那么我们由衷的感到高兴！