本文目录

1. 红调子的山水怎么上色
2. 水墨画，勾线，赋色，浓淡，干湿有哪些技巧
3. 如何用PS制作水墨画有什么技巧
4. 泼墨仙人图作者表现手法

红调子的山水怎么上色

山水画上色大概有三种：红调子的山水画也是如此。

一：渲染法，先用墨色构图，然后根据画面虚实一步一步的渲染上色，逐步达到理想的效果。

二：厚点发，用浓稠的颜料在画面让点染，根据画面的需要可以多层次点染，表现出的效果比较厚重鲜艳。

三：泼彩法。以矿物质之类的浓重色彩泼洒成画。以墨与色大度巧妙结合，形神大气磅礴、似形非形。可以把国画的意境发挥得淋漓尽致。

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水墨画，勾线，赋色，浓淡，干湿有哪些技巧

水墨之分形同笔墨之分，干湿浓淡焦既是墨分五色为基本，有透明、半透或摭盖效果之分，而后选择性的配色渲染（上色），涂彩的绘制过程中笔间带有几分墨，称为墨色沉着。

但是线条在中国画里，有许多主题局部，还得需要鲜亮的色粉点缀，花鸟、人物、金碧山水、年画、庙堂画类，线条分为墨线与彩线或金线，来进行勾、写、描的方式所绘制。居有线条与书法的功夫，白描造型结构有阴阳（明暗）之分，结合速写是中国画的基本素描，线条变幻的力量感称为笔法。

诗书画印与章法布局，全在于个人的审美欣赏和文化艺术的修炼，当画幅完成后，笔洗缸里的水还清澈干净，没有浪费的成分，就是对笔和水墨与色彩熟练的掌控力，得心应手恰到好处，那是进入了另一种状态下的佳境，说明对绘画的挚着和珍爱，身心与灵魂熔融合入其中，惜墨、惜水、惜彩、惜纸如金，艺术境界高便是修成正果，称为有法度。

如何用PS制作水墨画有什么技巧

人人都能学会的水墨画。

水墨画的形象要在脑海里有明确的印象，即黑白晕染的图片。

先看对比效果

普通的乡村照片

处理后的水墨画

轮廓图

晕染后的图

最终效果图

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泼墨仙人图作者表现手法

潑墨仙人

冊紙本水墨畫纵：48.7公分横：27.7公分，名畫琳瑯冊第二幅

梁楷（活動於十三世紀初期）是名滿中日的大畫家，祖先梁義曾任職山東東平縣。善畫人物、山水、道释、鬼神。師法賈師古，而青出於藍。南宋寧宗嘉泰年間（1201－1204）畫院待詔。皇帝曾特別賜給金帶，對這最高的榮譽，梁楷卻不接受。他喜好飲酒，酒後的行為不拘禮法，自稱是「梁瘋子」。傳世的作品，草草為之者，人謂之「減筆」，本幅即是一例。

梁楷以大筆蘸墨，自肩膀至衣服下披，飛揚的筆勢墨韻，恣意奔放揮洒，不出十數筆之間，就將一位酒醉獨行，一臉瞇笑的仙人，筆簡形具地充分表達出他飄逸的氣質。畫完成於倾刻之間，卻是一生畫技千锤百炼的成果。梁楷的藝術創作，借酒助興，酒酣意發，無拘無束，正是最真實的自我表現。

《泼墨仙人》是梁楷泼墨画法的代表作，表现了一位烂醉如泥、憨态可掬的仙人。古代评论家多赞梁楷的画“描写飘逸”，这是对其画风的总结，又是对其创新的首肯。“逸”是我国古代评画的一个重要标准，唐代朱景玄于“神、妙、能”三品之后又列以“不拘常法”为特征的“逸”品，宋代黄休复提“逸”格于“神”品之上。这似乎仅仅是品位排列次第的问题，却深刻地反映了宋代画家对新的审美情趣的追求。

所谓“逸”格的特点，是“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘，笔简神俱，得之自然。”（引自《益州名画录》）即指那种自由奔放、意趣超旷、潇洒自然、不尚法度的风格。这种风格的倡导，对以后的中国绘画影响很大。但论人物画的“逸”格代表，当首推梁楷。“画法始从梁楷变”（《南宋院画录》引古汴赵由樵语）这“变”曾被夏文彦概括为“飘逸”（引自《图绘宝鉴》）二字，即对“逸”格的追求。

《泼墨仙人》集中体现了梁楷的这种追求。画面上没有对仙人作严谨工致的细节刻画，没有用猷劲的线条描绘头部，而是通体以泼洒般的淋漓水墨抒写，通过墨色的浓淡变化造成视觉上的扑朔迷离。并且有意识地压缩了五官的正常距离，绝妙的表现了仙人清高超脱、不屑凡俗的精神状态和性格特征。画面中那浑重而清透、粗阔而有致的大片泼墨，真是笔简神具，得之自然，深得简略闲逸之气。

梁楷深通禅理，生性狂放，嗜酒自乐，人称"梁疯子"。《泼墨仙人图》便是其传世名作。此画以高度集中概括的简练手法，用蘸墨大笔，廖廖几笔，如墨泼纸，信笔而成，描绘出一个醉醺醺的神仙形象来。此画极为生动，堪称神完气足，达到了水墨画的极致。

画上有题诗云：

"地行不识名和姓，大似高阳一酒徒，应是琼台仙宴罢，淋漓襟袖尚模糊。"梁楷的这种泼墨画法为后世禅宗画开了先河。此画曾经乾隆、嘉庆两朝内府收藏。

以前，看梁楷的《疏柳寒鸦图》，惊异于他寥寥几笔，就把几只寒鸦或飞或栖，残柳枯枝，一派萧瑟的画境，表现得淋漓尽致。后来，又看到他的《泼墨仙人图》，才恍悟简笔写意远非梁楷真面貌，传神达意的泼墨人物才更能渲染他的率真性情。

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