好看的np肉文(np高辣)
6482023-12-03
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“家”字很常用,却很难写;写不好,就像一个老头儿,头戴大帽子身穿长袍子,弯着腰驼着背——活脱脱的“宰相刘罗锅儿”啊!
那么,“家”字书法怎么写好看呢?(以赵体“家”为例)
第1笔,应写成“竖点”。藏锋起笔,侧落于中线,用力顿笔,提笔转正,中锋稍下行,回锋收笔。
如果落笔偏了,或顿笔无力,下行不足或太长,都会影响整个字的份量。
第2笔,落笔较轻,左下方向用力,回锋收笔。形态上细下粗。
方向很重要,成左斜势。
第3笔,与第2笔留出空隙。落笔较轻,提笔右行,稍上斜,接住上面的点画,右端稍用力;再提笔用力侧按,提笔向左下快速出锋。
横的形态成两头粗中间细的扁担状;钩短而尖利,与第2笔相呼应。
第4笔,与宝盖横留出距离,起笔相同。右端提笔侧按,提笔左转,顺势撇出——不超出第2笔左点。
横不在中线而是偏左;撇过45度斜线偏上。
第5笔,落笔接撇画中间位置——中心线偏左处。行笔成圆弧形,过中线向下转,下行稍呈弧形,至中线顿笔,提笔向左稍上方发力平出。
弧钩上、下呈圆弧形,中间呈直中带弧的弓形,架于中线上。钩稍平。
第6笔、第7笔,起笔紧接第5笔弧钩的上弧处,向左下方撇出——不超出第2笔左点。
三撇形成均匀夹角,呈发散状态,舒展有序。
第8笔,起笔不超出宝盖头。于钩的下方侧落轻顿,提笔向左下方快速撇出——撇尾接近弧钩上弧处。
短撇短而锋利。
第9笔,起笔轻落——接于弧钩上弧处,向右下方行笔,逐渐用力下按,至宝盖下端处,提笔向右收笔——高于左下撇。
捺画一波三折,与左边三撇相呼应。
总之,“家”字:第1笔侧落于中线上;宝盖头宽,刚好盖住下面的“豕”字;“豕”字弧钩架于中线上;撇、捺的角度巧妙呼应。这样写出的“家”字才好看——正而不倒。赵孟頫这个楷体书法“家”字很好看,有种自然、成熟的美!
“家”就应该是个安全的地方,怎么能倒了呢!
希望本文对你有帮助。@芳菲柏慧工作室,我们共同进步!
字写的不好与性格有关,与人格无关。
人急躁,温和,冒进,求稳,仔细,马虎,精益求精,得过且过。
性格是会慢慢融入自己的字中。
有的人明明要拐弯的,就是要画个圈圈,看看做人果然随意,
有的人写一个方角,硬是要拐出成一根锐利的刺,看看做事倒也直接。
我的字幼时虽然也有人不少称赞,
老先生当年一看就是八个字,
眼高手低,不够踏实。
批得不是字,就是我的一辈子。
但是坏人也能写好字,好人也能写好字。
急躁,温和,冒进,求稳,仔细,马虎,精益求精,得过且过都能写好字。
写不好字的原因只有一个,没养成好好写字的习惯。
如果上半辈子这一课没有学好,现在开始也来得及,二十岁四十岁八十岁都来得及。
花一个月每天半个小时横平竖直,好好拐弯。
这一个月里无论商场刷卡签名,公司门卫签到,哪怕在长城上刻到此一游(当做没看到就好),都一定要拿出最佳水平。
一个月保证你告别写不好字的窘境,而且一次努力,终生受用,永不反弹。
咱不说能给人写扇面,贴春联。
至少在儿子备忘录上给老师写点恭维之词,
不能比儿子的字还丑吧。
当然以上只能解决字写不好的问题,
要是要写好,那又是另外一回事了。
浅说一二。不讲理论,只说道理和方法。
(一)拎清程序步骤――先写好,再求快。最主要的,就是把楷书的基础先打牢。东坡曾言:书法当自小楷出,岂有正(书)未能而以行、草称也?我赞同书法学习先由楷始的观点,楷书既像是骨,又像是胚,正书好了,上下左右、坐卧俯仰变成其他书体也才不会丑。
当然,先练楷书并非真理,比如,虽未经过楷书系统学习的人,但正书基础不错,字很规矩大方,也可以跳过楷书直入其它的书体。
(二)书体的选择――优先选择行楷、行书。草书如立,行书如行,草书如走(跑)。由楷书转入其他书体,草书相对而言门槛稍高,法度技巧难于掌握,而行楷、行书入门相对简单,也便于上手。因此,想要把书写速度提上来,行书是比较科学的。
楷书写快起来,未必就是行书。别着急,由楷入行,还是要认真习学一下行书的法度技巧。行书的笔法、结构、结体,与楷书还是有较大差别的,先临一段时间的行书法帖,深化一下理论认识,调整培塑新的书写习惯,这样便于克服一些固癖动作,确保由楷而行不失法度的“平稳过渡”。
(三)最有效的方法――大量抄写古文典籍。正书底子有了,行书的法度有了,剩下的就是真刀真枪的实干――抄书。抄书是有讲究的,为什么要选择古文典籍而不是报刊杂志?一是古文典籍自身所蕴藏的文化涵养,会更容易带你进入到雅而上的氛围,有的朋友笔墨之前必先净手,一个道理。二是便于认读繁体字。
临过帖的朋友都知道,逐字临与逐行临,感觉是不一样的。大量的抄书训练,不仅能强化单字结体的肌肉记忆和书写习惯,也更便于兼顾行气与章法,这个比对着一些《集字帖》来临写,效果要好的多。
抱庸妄谈。(插图为抱庸硬笔习作)
谢邀请,应该说关系不大,我们不能说头拱着地就写不好字,更不能说危襟正坐就是书法功力深厚,决定字好坏的是我们的内心,而内心丰富的文学脩养又大多缘自手上功夫,二者相辅相承,说关系不大的前题是我们手上的功夫到了某种熟练程度,反过来说,这个问题对我们书法爱好者关系不大。
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