本文目录

1. 高启盛走路摇头配乐叫什么
2. 大家感觉《闪光少女》这部电影怎么样今天有幸在电影频道看到
3. 摇镜头和移镜头的区别是什么
4. 遇上街头小混混，你会怎么办

高启盛走路摇头配乐叫什么

走路的时候，这首歌曲叫《走路的时候》,由高启盛演唱。高启盛走路摇头背景音乐高起顺摇头晃脑转场#狂飙高启强#高启强《狂飙》#高启盛嚣张舞步33

大家感觉《闪光少女》这部电影怎么样今天有幸在电影频道看到

电影以校园音乐作为整个电影的材料，校园中的西洋乐和民乐是两个势不两立的群体，“西洋乐的人嫌咱们土，而我们民乐的嫌他们装。”这句话让我影响深刻。

混架、争吵、对立……这对于他们来说是家常便饭，而学院的领导也相对于民乐更加偏向于西洋乐，认为那才是优雅高尚，更加国际化的音乐。

女主角陈惊、男主角“油渣”，开场就是两个不修边幅的模样，可他们却都有着随意，不做作和敢爱敢恨的鲜明的性格特点。当西洋乐和民乐与往常一般混战时。此时，陈惊听到了那第一个清音，那悦耳灵动的音符如荡开的波纹，在一瞬间钻入了陈惊的心，她望着这位学院西洋乐钢琴的首席，如望着偶像一般。玉树临风清秀俊朗，陈惊觉得这就是自己“心中的白马王子”的模样。

舞台上，她只望着这身旁的“偶像”，甚至忘了翻谱……表演结束，陈惊第一次表露了自己的心声，她向校草表白，却被校草无情的奚落和揶揄，“杨琴也算是什么乐器？”这句话深深刺痛了陈惊的心，她决心，证明给他看。杨琴，不仅是乐器，它还有着高贵无比的灵魂。她向所有民乐团队的学生发出邀请，打算组建乐队，但是学生们都为高考准备，没有一个人愿意接受进队，甚至再一次向陈惊表示鄙夷和不屑……

终于，她遇到了502宿舍的二次元的人，她们一起组建乐队，虽说这路途艰辛，他们受到了陌生人异样的眼光，受到亲戚的劝阻，家人的反对和不支持。但是她们在这路途上坚定地走了下去，“路漫漫其修远兮”。所有人，坚定着梦想的脚步，这是她们在遇到困难时做出的举动。

日积月累，她们在乐队中的表现超乎常人，能轻松应对各种场合。且在比试中战胜了西洋乐乐队，可他们的要求却是肩作战，没有用过分的言语和骄傲的目光对待他们，相反，是包容和信任。就这样，“闪光女孩”慢慢长大，渐渐明白了自己身边“油渣”的默默的爱，也让西洋乐和民乐成了好伙伴，永远并肩同行的好伙伴……

西洋乐和民乐各富有特色，为什么会有贵贱之分？我以前看到过这样一个例子：中国著名作曲家吴祖强在文革期间，会同另外两位作曲家合作出了琵琶协奏曲《草原小姐妹》。所谓琵琶协奏曲指的是琵琶独奏，西洋管弦乐队伴奏。曲子写好了，吴祖强找了琵琶演奏家和中央交响乐团一起排练，第一次合练之后，初试民乐与西乐搭配的吴祖强心里没底，就去找乐团的人问感想，得到的答复是：听着挺好听的，就是感觉有一股碎木头音。“碎木头音”——这就是当年西乐的专业乐团对琵琶独奏声音的评价。

但是我们一定明白，并不是所有西洋乐的人都会这么认为。因为真正爱音乐的人，他们会尊重每一种音乐，每一个音符，尊重每一个音乐人。就如我，我也是在学竹笛，但是我明白，每种音乐都带有情感，当每一个动听的音符滚动和涌出时，那种心动的感觉，源于热爱和信念。

而“闪光女孩”陈惊的追梦历程，是不是也会让我们明白：成功从来不是一件轻而易举的事情。要想获得成功，就必须做一个不畏不馁的长跑者，要不断奋斗，千万不可半途而废。放眼古圣先贤，他们也都是奋斗所换取来的，没有人一生下来就会说话、走路，都是靠后天的培养与学习，所以不管是天才或是笨蛋，只要肯上进，一样能闯出属于自己的天空。因为“世界不相信眼泪，只相信汗水。

青春如梦，岁月如花；流水似年，稍纵即逝！青春犹如一首歌，它的内涵需要你用如火的精力唱出它的生命，若你用真挚的心高呼它的名字，歌颂它的美好，相信，你一定会发光，闪闪发光，像“闪光少女”那样璀璨无比……

摇镜头和移镜头的区别是什么

1、推镜头

推镜头是被摄主体位置不变，摄影机由远而近逐渐接近被摄对象的连续画面。

作用：可以表现一个从远处向目标不断走近的人的主观幻觉；代表剧中人物的主观视线的集中；把被摄主体从所处环境中突出出来；突出人物身体某一部分的表演；用来表示进入人的内心世界；与拉镜头配合使用可以作为画面的专场，推动情节发展。

2、拉镜头

被摄主体位置不变，摄影机由近而远逐渐远离被摄对象的连续画面。

作用：表现被摄主体与环境的关系；结束一个段落进行转场或者收尾；拉的过程出现一些意外的画面或者被摄对象。创造戏剧效果；给观众心理呈现一种远离感，可用在影片结尾。

3、摇镜头

摄影机位置不变，利用三脚架上的活动底座原地转动拍摄的画面。

作用：介绍环境，可以交代事件发生的时间、地点、人物、环境等；建立同一时空中各个形象之间的关系；表现被摄主体的转移；也能作为主角的主观视角，加强观众的情感代入；表现人物运动（需找物体）

4、移镜头

摄影机拍摄方向与摄影机的运动方向垂直或是呈一定角度，通过摄影机移动而拍下的镜头。

作用：表现场景中人与人、人与物、物与物之间的空间关系；可以创造特定的情感氛围（情感叠加）

5、跟镜头

摄影机的方向与运行方向一致或是完全相反，且与被摄主体保持等距离运动的镜头。

作用：突出运动中的主体；交代物体的运动方向、速度、体态以及环境的关系；展现人物的精神面貌。

6、升降镜头

摄影机上下运动拍摄的画面，是一种从多视点表现场景的方法，其变化的技巧有垂直方向升降、斜向升降和不规则升降。

作用：不断改变摄影机的高度和角度，给观众带来丰富的视觉感受；常常用来展示事件的发展规律或处于场景中上下运动的主体运动的主观情绪；与其他镜头和技巧结合，能产生变化多端的视觉效果。

遇上街头小混混，你会怎么办

用我的经历来告诉你遇上混混怎么办，一点不夸张，我遇上的混混能拉一火车厢。

在西安几十年，可谓混混无处不在，特别是90年代，几乎有人的地方就有各种混混。比方火车站汽车站所谓“扁凯子”的混混，街头、菜市场、村口耍三张牌、压瓜子、抽奖的混混，网吧乱转悠企图顺手牵羊的混混，舞厅男女混混，各种夜店所谓看场子的混混……总之90年代西安各种混混多到不要不要的！当然现在治安非常好了。

我遇上的混混颇多，随便讲一个:

大概2003年(其实2000年以后西安治安已经有所好转，感觉上2004年是一个大转折点，西安治安在2004年后有一个质的提升，可以说很多街头混混都看不见了)，一次晚上我从礼泉坐车到城西客运站，刚一下车走到大路就遇上一个“碰瓷”的混混，我和混混擦肩的时候他碰了我一下，我没多想继续走，然后被混混叫住，说我把他撞了，假装让我道歉，其实是试探一个人脾气软硬，后来又问我有烟没！对于这样一个混混，我只有一个信念，我目测我肯定能打过他，而且我内心也早想打他，于是我直白的告诉那个混混:“在这混就好好混，你弄啥的咱都清楚，扁凯子也把黄点放清”，我是边说边撤退的，反正我心里想他若敢拉我纠缠，那就对脸上给一拳，反正我和他这样的打一架基本上我认为红方胜！我到不是一定信什么邪不压正，我只信他一个人在是混混也奈何不了我！因为我把结果已经落实到要和他干一场的底线了。

结语:你一个人遇上一个混混，何足惧哉？目测一下能干过坚决要对着干。如果是遇上一群混混那是需要周旋的，伺机逃离纠缠是唯一选择。但是已现在的全国相对较好的治安情况，到处都是探头，可以肯定那种暴力至上的无脑混混已经越来越少，现在的混混一般也都是采取讹人的态度，讹人当然还喜欢站道德制高点，因此遇上现代升级版的“儒雅”混混，报警就行了。

关于本次高启盛走路摇头配乐叫什么和转场视频摆头怎么弄好看的问题分享到这里就结束了，如果解决了您的问题，我们非常高兴。