本文目录

1. 摄影怎么拍好植物相关照片分享一些实用的摄影和修图技巧吧
2. 抖音会飞来飞去的小鸟是什么特效
3. 动物世界里面的镜头是怎么拍摄的
4. 小孩望着橱窗里的车图片怎么p

摄影怎么拍好植物相关照片分享一些实用的摄影和修图技巧吧

摄影现在变得越来越简单，拿起手机就可以随便拍摄周边的景物，比如那些常见的植物，怎么把它们拍好看呢？

一枝一朵更简洁。主体突出色特别。

手机换色套路野。动物人物景色叠。

1、一枝一朵更简洁。

有些植物长得比较密集，拍出的照片容易乱，这种情况下我们需要选择单独一朵花或者几朵花，单独一个枝条或者几个枝条来作为被拍的主体，从而达到让画面简洁简约。在拍摄时应该怎么操作呢？

（1）选主体：在一片花中，我们要挑选那些，看起来比较漂亮的花朵。花瓣本身没有瑕疵。

（2）找好摄影角度：无论顺光或者逆光的情况下，都要保证，在你选择的拍摄角度下：被拍摄的花朵是亮的，不是暗的。

（3）参数相关：可以用大光圈模式，或者单反的大光圈镜头，对焦在主体花朵上，再进行拍摄，背景就会相对柔和了。光圈数值参考，小于等于3.5。

通过以上花朵，在一片花丛中只开一朵或几朵花，照片就会简洁简约了。

一张照片的主体突出，这张照片看起来才会更有层次，更有重点，让观者不会感觉到空洞，拍摄植物时，我们要注意以下几点可以让主体更突出：

（1）注意颜色，让主体的颜色与背景的颜色有所区别。比如主体是白花，背景是绿色，主体是粉花，背景是绿色。这样主体颜色是特别的颜色，主体就被突出了。

注意背景色，背景当中没有其他杂色，以免抢了主体花朵的风头。

（2）还可以注意植物上的一些小虫子，它们会为你的照片增加动感，它正好位于主体花朵上，也能起到强调主体的作用。

但我们也会遇到拍摄时，主体颜色与背景颜色太过接近或者甚至相同，导致即使背景有光圈有虚化，主体看起来也不是十分突出。这种情况下我们可以通过手机后期调色，让主体更突出，或者改变照片整体的色彩。手机修图方法，见下方：

（1）用手机修图软件PicsArt，打开照片。

（2）之后点击工具在工具中选择调节，在调节中选择饱和度，把饱和度降到最低，然后再点击阴影，把阴影适当增高，此时照片已经变成完全黑白的了。

（3）点击页面上方的橡皮，进入到蒙版，点下方橡皮调参数，对主体植物涂抹，让主体植物恢复成原色。

（4）通过上一步涂抹之后，有些缝隙没有涂抹，照片看起来不够精细，所以在点击画笔调整参数，把照片放大到最大，对叶片的边缘进行涂抹修改，把缝隙处，涂成黑白，保留叶片的红色。

（5）这样保留单色，从而突出主体的目的就达到了，保存照片就可以了。原图与效果图对比，看下方：

（6）我们还可以，在PicsArt中点击页面下方的特效，在特效中找到颜色，在颜色上方的小图中找到色相，点击它，可以调整横线上的圆点，照片的色相改变了，整体的颜色也就变了。原先的红叶，甚至可以变成绿叶。

（7）我们还可以把数值设置在38左右，让背景是橙色黄色，再点击页面上方的橡皮，进入到蒙板，同样对主体叶片进行涂抹，让主体叶片恢复成红色，与背景的橙色黄色区分开来，从而达到突出主体叶片的目的，也让照片看起来不那么混乱了。

（8）保存后的效果图，请看下方：

在拍摄植物时，我们也可以接着上动物，人物风景进行拍摄，来丰富植物照片整体的层次结构以及内容：

（1）比如在清晨傍晚阳光照耀下，拍摄芦苇花，可以等待有水鸟经过，这样照片，照片有动有静，看起来更灵动不呆板。如果拍摄动态的小动物，需要把快门设置的快一些，因为有光，所以照片的亮度足够，快门参数可以设置很快，参考参数建议在1/1000秒以上。

（2）还可以让人手捧鲜花，但是拍摄时，不要拍摄到人的脸部，对焦在花朵上这样人物就只作为背景起到很好的衬托植物的作用了。重点是人物的衣服，颜色要与花朵相接近，比如，照片中人物背带裤子的颜色，与花朵在同一设计当中，照片整体看起来更加和谐。

（3）还可以一些山水为背景拍摄山水前的植物，比如下图水中的树。

希望我的方法可以帮您拍出漂亮的植物照片！

抖音会飞来飞去的小鸟是什么特效

用手机软件做的，只有IOS系统才可以下载

动物世界里面的镜头是怎么拍摄的

专文介绍——这些镜头（《动物世界》）怎么拍出来的？

《帝企鹅日记》中，7000多只帝企鹅围成方阵，抵御漫天而来的暴风雪。《深蓝》中，群鲨围攻幼鲸，海面翻涌惊心动魄的蓝色泡沫。《鸟的飞翔》中，鸟群一次次以无比飘逸的姿态掠过雪山、荒原。《微观世界》中，两只通体透明的蜗牛做爱做的缠绵悱恻荡气回肠。《海底印象》中，深海的夜行者在珊瑚礁丛间悠然飘行，发着鲜艳的光……这些镜头，常常让人忍不住要问同一个问题，“怎么拍出来的？”

在这些令人窒息的镜头背后，是什么样的摄影机，什么样的摄影师，什么样的环境？其实，这些问题本身就包含了许多极精彩的故事。

BBC有一部纪录片《动物摄影机》，曾经介绍科学家们对于动物的观察和记录是如何上天入地——在雕身上安装唇膏大小的微型摄影机，可以从雕的视角拍摄它翱翔天际的镜头。内窥视镜头能够深入蜂巢，将蜜蜂们的一举一动看得一清二楚。热能摄像机通过侦测动物身体发出的热力，能在漆黑的环境中追踪拍摄大象、狮子等温血动物的行踪。安在高科技遥控模型内的摄像机能够深入狮群，拍摄凶猛动物的生死相搏或温情脉脉的亲子镜头。慢动作摄像机能够将动物的动作速度放慢1000倍，把1秒的动作拍成15分钟，记录下那些肉眼不可能观测的细节。潜水机器人可以潜入数千米的深海，拍摄海底奇观……

对于纪录片摄影师来说，尝试这些新技术是充满乐趣的。《帝企鹅日记》中，为了拍摄新出生的小企鹅，摄影师杰罗姆·梅森设计了一种单脚滑行车，把摄影机绑在上面，能够在冰上绕着小企鹅滑行拍摄;为了拍摄企鹅在海底觅食，他们将摄影机绑在一根大柱子上探入冰下，然后随企鹅们一起潜到海底拍摄。雅克·贝汉在拍摄《鸟的迁徙》时更是大动干戈，为了跟踪鸟群拍摄，他们动用了五六种不同的飞行器，包括传统滑翔机、热气球、直升机、小三角翼飞机、载摄像机的遥控飞行器等。在这些飞行器的辅助下，摄影机跟着迁徙的鸟群，或者直接混入鸟群，一路从南极跟到北极，从大海跟到雪山，从冰川跟到沙漠，从世外桃源跟到沼泽地，拍下了许多无比震撼的空中飞行镜头。

比《帝企鹅日记》、《鸟的迁徙》更令人拍案惊奇的是《微观世界》。这部以各色昆虫为主角的纪录片一直以来被认为是法国著名纪录片导演雅克·贝汉“天·地·人”系列中最精彩的一部，其实雅克·贝汉只是制片人，真正的导演和摄影是一对法国生物学家夫妇，克劳德·努利德山和玛丽·佩瑞努，他们厌倦了学术圈的封闭和自以为是，转而以电影为媒介分享“在昆虫世界的发现与情感”。

这部片子将克劳德夫妇家门口花园的那片小草地拍得好像一片龙蛇混杂的原始森林，蚂蚁像牛一样在一潭水边喝水，蜗牛缠绵来缠绵去地交配，两只甲虫抵角决斗如角斗士，野鸡攻击蚂蚁部落弄得尸横遍野，毛毛虫大军像火车车厢般节节前行，尤其一只蚊子的出世仿佛维纳斯在海的泡沫中诞生，即使今天好莱坞最先进的特效技术也达不到那种惊艳瑰丽的视觉效果。所以，你不需要到科幻小说里去寻找什么外星人或者异度空间，自家后院就上演着惊心动魄的《侏罗纪公园》。

为了将这个微观世界搬上胶片，克劳德夫妇专门耗费了两年时间开发各种新的摄影技术与设备，比如在一个遥控飞机模型上装了轻如薄翼的摄像机，可以跟着蜻蜓一起飞;一套运动控制摄像系统，由计算机直接控制镜头的运动，能多角度拍摄高清晰的影像而不破坏镜头流畅的诗意。这种设备极其昂贵，当时只在好莱坞的一些科幻大片如《侏罗纪公园》中派上过用场。另外，他们对当时的摄影机做了大量改装，景深也做了修改，以达到超微距拍摄的效果。影片中多处应用了延时拍摄技术，达到慢速摄影的效果——毛毛虫在枝干上寸步挪动，雨滴爆炸的瞬间，食人草逐渐吞噬无助的猎物等等，都令人叹为观止。

与科学家不同，纪录片的导演和摄影师总是喜欢在动物和人类行为之间寻找可以类比之处，无论《微观世界》、《鸟的迁徙》、《深蓝》，还是《帝企鹅日记》，我们都可以从其中的动物身上反观自己，发现原来与它们的相似之处，远甚于我们的想象，从而生出更多的同情。摄影师们还喜欢在自己的纪录片中不动声色地渲染一些戏剧性的元素，像《帝企鹅日记》中那个痛失幼子的企鹅妈妈失心疯地抢别人的孩子，《鸟的迁徙》中折翅的小鸟在海滩上被一群螃蟹围攻，《微观世界》中屎壳郎推的粪球被阻，这些细节加上快速的剪辑，使生物纪录片变得非常有趣，比起当年迪斯尼利用北极旅鼠集体跳崖自杀的谣言吸引眼球的手法高明多了。

搜索这些生物纪录片的拍摄花絮，会有很多有趣的发现。克劳德在一次采访中特别提到，拍摄《微观世界》的时候，他找了许多替身，有些昆虫真是天生的演员，比如那只飞离野草的瓢虫，它总是先打个旋之后才起飞，姿态也特别飘逸。

相比之下，《帝企鹅日记》的摄影师可能要尴尬一些。

“我们每天早上5点半起床，花一个多小时准备摄影器材，穿得像企鹅一样出门，背上是重达130多磅的家伙。一到帝企鹅营地，两个小家伙，我们管它们叫波比和莱克斯，就会过来跟我们打招呼。它们啄我们的衣服，在摄影机前面绕来绕去，发出很好听的声音，像唱歌一样。尽管周围还有其他人，但它们只是与我们亲近。有一天中午我们打了一个小盹，醒来发现它俩竟然也睡在我们身边。后来我们发现，原来它俩是因为没有‘爱人’，竟在我们身上用错了情！”■

专访《帝企鹅日记》摄影师杰罗姆·梅森

三联生活周刊:你们怎么能靠得这么近?

杰罗姆·梅森:帝企鹅并不害怕人类，因为这里人迹罕至，它们从来没有被人类捕捉过。开始的时候，我们只能隔一段比较远的距离，让他们做自己的事情，然后我们往前移两英尺，再两英尺，最后只距离他们三到四英尺的距离，让他们逐渐习惯和接纳我们的存在。一两个星期之后，我们就能够与他们共同生活了，他们几乎“无视”我们的存在。其中有两只企鹅与我们比较亲近，它们总是赖在镜头前面，搞得我们不能拍其他的企鹅。另外，我们必须从企鹅的高度来拍，它们害怕从上面出现的东西，所以这一年来差不多都是蹲着拍的。

三联生活周刊:在野生动物纪录片里，我们一直好奇你们是怎么得到那些动物径直走向镜头的惊险镜头的，你们的秘诀是什么？

杰罗姆·梅森:耐心。摄影师的一生就是在耐心地等待时机。你必须在等待中理解你正在拍摄的动物，学会预测他们的反应，静观事态的发展，你还需要一点点的运气，一下子遇到上千只企鹅不是常常能碰上的好事。

三联生活周刊:海底海狮一口吃掉企鹅的镜头很恐怖，你们怎么拍的？

杰罗姆·梅森:我们把摄影机绑在一根大柱子上在冰下拍摄，然后和企鹅们一起潜到海底，可能我的侧面轮廓看起来像海豹海狮，差点把它们吓着了。

三联生活周刊:摄影设备方面有特殊的要求吗？

杰罗姆·梅森:性能必须足够强大，能在零下40摄氏度的低温状态下正常工作，而且出了问题可以随时修理。我在动身之前到格勒诺布尔和Aaton摄影机厂订制了我们需要的摄影机。

三联生活周刊:拍摄过程中最难的是什么？

杰罗姆·梅森:在极地拍摄，最大的麻烦就是寒冷，你必须保证自己和你的器材足够温暖。当你在100英里/小时的大风里拍摄时，必须想办法保持摄像机的稳定。另外，我们拍摄的素材太多了，140个小时的素材，最后只剪了80分钟，所以必须不停地回忆以前拍过的东西以及怎么拍的，比如角色是怎么进入画面的。不过，南极洲的光线是每个摄影师的梦想，它随时都在变。重新发现那种纯净的蓝色、冰上反射的色彩，以及不知从何而来的粉色，太不可思议了。

三联生活周刊:在南极洲拍摄到底有多寒冷？

杰罗姆·梅森:有一次，我们在一个离住处很远的地方（南极洲法国考察站）拍摄，那场风刮得很可怕，气温迅速降到零下22摄氏度，我们整整坚持了11个小时，等到营救队来的时候，已经完全被冻傻了，我的右手完全失去了知觉，脸严重冻伤。好像是南极洲在提醒我，“记住，你只是过客”。

小孩望着橱窗里的车图片怎么p

1通过使用电脑软件进行图片处理和编辑。2首先要选取一张车的图片，并将其导入到一款图片处理软件中。然后，使用软件中的编辑工具进行调整和处理，比如裁剪、改变颜色、增强光线等等，使得图片更加逼真和吸引人。3另外，还可以添加一些文本或者图形元素，比如品牌标志、广告语等等，以进一步增强图片的吸引力和表现力。总之，通过运用合适的软件和技术手段，可以轻松地将小孩眼中的橱窗车图片p得惟妙惟肖。

OK，关于抖音会飞来飞去的小鸟是什么特效和小鸟照片特效怎么弄好看的内容到此结束了，希望对大家有所帮助。