我的世界字体
11782023-11-27
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练字真的会上瘾的!我连续写了三个小时,一点都不感觉累,为了抄写我生平最喜爱的古文《赤壁赋》也是值了,不过下次再不能这样了,毕竟太晚睡对也身体不好,下不为例吧,
特别欣赏这种人生态度世界上最宝贵的东西都是免费的。:且夫天地之间,物各有主,苟非吾之所有,虽一毫而莫取。惟江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色,取之无禁,用之不竭,是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适。”
我认为,不管硬笔、毛笔书法,都是日积月垒的东西,而非一日之功,只有慢慢积垒,虚心学习古人笔意,时间久了才能写出开合疏郎、错落有至、字意流畅、内含筋骨的书法。
一个笔头,上端五分为贮墨,每一笔可以写很多字,大家千万不要养成写一笔一蘸墨的坏习惯。笔头下端五分再分为三份,就有了一分、二分、三分笔。我们在临帖前,要善于观察笔画粗细,到底是几分笔去表现。像二王书法一脉的字,用到一分到一分半笔足矣;颜真卿用到三分笔;黄庭坚、苏东坡等风格,二分笔足矣。我们写字时,不要像很多书家将毛笔用成小刷子去抹字,所谓“小笔写大字”,要练就“浅笔重力”、“提笔摄墨”的功夫,这需要很长的训练过程。切忌线条空洞无物,没有信息量。初学书法,入门须正,取法要高,立志欲远,所谓“高”即当以秦汉、魏晋、六朝、唐宋为师,但因这些时代传下来的作品大都是碑刻,古人书丹上石,经刻工凿刀,笔意已失,就很明显地带上了斧凿刀刻之痕,即使有刻工极佳者,也很难表现出用笔的细腻精到之处,像发笔时偶露的笔锋、收笔回锋带出的牵丝,逆势涩行时的质感以及运笔节奏不同产生的枯笔飞白、渴笔等墨色变化都会丧失殆尽。而且这些碑刻历经千载,在风雨侵蚀和人为锤拓后,石质磨泐,字口斑驳,字形由肥变瘦,加之历代好事者辗转翻刻,面目全非,在这些因素影响下,给初学者学习楷法带来很大困难。那么如何来你补这缺憾呢?我认为可以由浅入深、循序渐进。一是遍阅、研究近现代著名书家的用笔方法,或者投拜到当代一些名书家门下,叩求笔法,在这基础上循序上溯。二是要高度重视名家墨迹的作用,它是研究笔法的最佳资料。
我的方法是将该碑帖前几十字读透、精临,力求点画妥帖,一一尽理,然后再通临以博其兴趣,由生渐熟,熟能生巧,结法自成。次则研究笔势,楷书以点画为形质,使转为性情,其势盘纡于虚,为无形之使转,虽笔断而意连,形不贯而气贯,写到得势时,自然会生动起来。次则研究行气与章法,点画与点画之间、字与字之间、行与行之间的微妙关系以及落款、钤印、幅式、装潢形式等。最后再研究笔意,即通幅作品的统一笔调和精神境界。在临摹碑帖过程中有一种值得推荐的方法,即时时离开帖,并按此帖的笔意去写一些诗文,此时心中无我,只有此帖,力求与原帖相符,写好后再与原帖相较,如此反复,可以培养一个人离开帖的书写能力,并达到事半功倍的效果。最明智的学习方式是从变幻迷离的形式中找出它内在的具有共性规律的东西,做到触类旁通,而后能臻以一驭万,知常达变的自由王国。
谢谢大家!
一、田英章欧楷
田英章的硬笔和毛笔书法的特点可以用“秀、俗、板”三个字概括,他的硬笔书法沿续了“欧阳询”毛笔特点,俗称“田欧”,楷书字体端庄舒展、结构严谨、刚劲有力、优雅隽美、笔画遒劲、用笔老到、功力深厚。
但也有很多书法爱好者和网友认为田英章的字“过去呆板”,如果一开始学习“田楷”,终身很难摆脱这种习气,缺乏创新,书法艺术也会大大折扣,我也临摹田英章字帖多年,学习了很多“田欧”中字体间架结构的处理方法,受益匪浅,其实很多事情需要用正反两面的辩证法去看,如何吸取别人的长处,去其糟粕,为我所用,只要符合自己的审美观即可,不要去理会其他人如何评价。建议初学书法爱好者先从楷书练起,掌握汉字的基本笔画、偏旁部首、间架结构以后,再学习行楷和行书,楷书我强烈推荐田英章硬笔书法字帖。
二、吴玉生行楷
吴玉生是中国硬笔书坛著名的书法名家之一,甚至被很多网友称硬笔行楷“第一人”,他的硬笔书法有规范、美观、流利、雅俗共赏、功底深厚且容易上手的特点,当我第一眼看到吴玉生的《硬笔行书红楼梦诗词》字帖时,非常震撼,犹如一个“绝世佳人”映入眼帘,简直美到极致,无法用语言形容。
吴玉生还潜心钻研书法教育十几年,成绩显著。被遴选为全国九年义务教育《写字》课本规范字书写人,国家行楷手写体规范汉字样本字书写人,特别是《写字》课本大家都耳熟能详,从小耳濡目染,受到广大学生、书法爱好者和专家的一致好评。如果想练习硬笔行楷,强烈推荐吴玉生硬笔行书字帖。
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