大家好，今天来为大家分享如何评价沧月的作品《朱颜》的一些知识点，和沧月为什么封笔了的问题解析，大家要是都明白，那么可以忽略，如果不太清楚的话可以看看本篇文章，相信很大概率可以解决您的问题，接下来我们就一起来看看吧！

本文目录

1. 为什么古龙小说武功和金庸小说武功对比差那么远
2. 如何评价沧月的作品《朱颜》
3. 为什么有人觉得武侠小说没落了
4. 你读过最孤独的句子是什么

为什么古龙小说武功和金庸小说武功对比差那么远

简单来说是他们的描写侧重点不同！

兵器与武功古龙的侧重点在于兵器，金庸的侧重点则在于武功，你会发现，金庸的书里，很多武功都是脱离兵器的，比如九阳神功，九阴真经，葵花宝典，北冥神功等等，越牛逼的武功和人物，越不需要兵器。而古龙则是，一个人有多牛逼的武功，就有一件多牛逼的兵器，比如天涯明月刀，小李飞刀，小楼一夜听春雨，孔雀翎，等等，甚至直接写了一本书叫《七种兵器》，如此可见古龙对于兵器钟情之深。金庸会描写武功招式，而古龙很少对武功进行具体描写

这也是他俩出现这个差别的很重要一个原因，金庸对于武打的描写非常细致，什么时候出招、什么时候抵挡、怎么转身、怎么舞动都会描写清楚；而且金庸的武功常常有很多招式，降龙十八掌、三十六路打狗棒法。

然而古龙就完全不是这样，古龙对于武打的描写偏重于侧面，

“谁都不知道他是什么时候出的刀，当人们意识到时，他的刀已经穿透了那人的喉咙”，

没错古龙写打斗就是这么省事儿！古龙的武功唯快不破，小李飞刀够快、四条眉毛的陆小凤够快、丁鹏的圆月弯刀够快，但是“快”往往难以描写，古龙选择侧面烘托是对的，但是对于读者人来说，文学上的审美可大打折扣，此外，古龙的武功招式一般只有一招，“天外流星”一招取胜，飞刀、弯刀也都好像只有一招，

文笔烘托，人物塑造

文笔上，金庸的气势磅礴，场景波澜壮阔，而古龙的则较为细腻，且笔走偏锋。

人物上，金庸大部分都围绕一个“侠”字去塑造的，“侠之大者，为国为民。侠之小者，为友为邻”，所以他的故事很多都设置在乱世之中，家国仇恨背景为多，诸如郭靖，陈家洛，慕容复者。而古龙的人物大多围绕一个“情”字，写来写去，终究脱离不了“情”字，且主人公很多都非常悲情，诸如李寻欢，萧十一郎，傅红雪之类，相比之下，金庸的主人公可以说个个温香软玉。有人说这和古龙年轻时候的经历有关系，古龙一生喜爱喝酒，最后甚至命丧于酒，难免让人想到借酒解忧。阿飞是初出茅庐，对江湖充满了憧憬的的古龙，而李寻欢则是内心深处那个深情却又悲情的古龙。总而言之，两者风格迥异，但殊途同归，同样，都是为了心中那一片江湖。

降龙十八掌招式说明

降龙十八掌第一式——亢龙有悔：

其招式为左腿微屈，右臂内弯，右掌划一圆圈，“呼”的一声，向外推去。

降龙十八掌第二式——飞龙在天：

这一招必先跃起半空，居高下击，才能显见奇大的威力。它一定要配合轻功跳跃之技，由上而下给予敌人痛击，算起应该是一种技巧性较高的武技。

降龙十八掌第三式——龙战于野（战龙在野）：

此乃降龙十八掌中十分奥妙的功夫，左臂右掌，均是可虚可实，非拘一格。用虚实相生，阴阳相参的手法扰乱对方，自己则可以趁虚而入，是一式诱敌策。

降龙十八掌第四式——潜龙勿用：

则是右手屈起食中二指，半拳半掌，向敌人胸口打去，左手同时向里钩拿，右推左钩，让敌人难以闪避。这是一种左右夹击的攻势，让人无处可避，尽在自己的掌握之中。

降龙十八掌第五、六式——利涉大川、鸿渐于陆：

这两招乃郭靖与梅超风在归云庄比武时，所用的招式。此两招是一种技术性的逼退敌人之招式，用意在于使敌人勿近其身，以为自保。

降龙十八掌第七、八式——突如其来、震惊百里：

这两招却是郭靖被梅超风的九阴白骨爪所伤之后，为逼梅超风交出解药时所用之术，可见此二招术必然是近身肉搏时所用的拼命之招，其威力自然可想知。

降龙十八掌第九式——或跃在渊：

这招施为之前要先提一口气，然后以气化掌，左掌前探，右掌嗖的从左掌下穿了出去，直击对手小腹。是属于一种至刚至阳的正面攻势。

降龙十八掌第十式——神龙摆尾：

此乃降龙十八掌救命绝招，任何有生命的东西在他有生存受到威胁时所生成而出的反应力道，自是非同小可。

降龙十八掌第十一式——鱼越于渊：

这一招是用于狭小空间的防身之术，它或为缓冲高手绵密不绝的攻势之用。

降龙十八掌第十二式——见龙在田：

这一招转守为攻之策，当手腕被别人擒拿，此招可以顺腕翻过，以又重又快的掌法拍击敌人肩头。是一招转守为攻的法门。

降龙十八掌第十三式——双龙取水：

此招由下而上的攻敌之术，与飞龙在天相为反生，是一种败中求胜之道。

降龙十八掌第十四、十五、十六式——时乘六龙、密云不雨、损则有孚：

这三式乃是郭靖在丐帮大会上为助黄蓉夺回帮主之位时所用的招式，当时丐帮“净衣派”的三大长老为杨康所惑，不愿奉立黄蓉为新任的帮主，郭靖为证实他二人为洪七公亲传弟子，而与丐帮简长老比武用了“降龙十八掌”中这三招，其用意在于陈兵立威，可想这三招是“降龙十八掌”中最“华丽”的拳路，不但实战技术可靠，姿势必然也不会差到哪去。

降龙十八掌第十七式——履霜冰至：

此招必须“吸一口气，两肘往上微抬，右拳左掌，直击横推，一快一慢的打出去。”掌法之中刚柔并济，正反相成，实是妙用无穷。为“降龙十八掌”中较为阴柔的一技。

降龙十八掌第十八式——抵羊触藩：

这一招乃是和身术出的一式，意欲以掌力内功和着全身的体重，以快速的步伐，让敌人避无可避射无可射，其姿态就如一只受到刺激的羊一样，不顾一切地想冲出栅栏，威力相当惊人。

如何评价沧月的作品《朱颜》

照片，全是自己手拍的，因为这都是我家里收藏下来的沧月全集，如此爱一个作者，除了匪我思存，三毛之外，便是她了。

没有接触过玄幻小说，因为像我这个年龄，早已是千帆过尽，不喜欢那些神鬼之类的题材，可我闺蜜很爱她的书，就看了一本巜护花铃》。因为也爱古龙，他也有本这个名字的小说，就很好奇，一个女作者手中的故事，会是怎样的江湖。

然后，就在翻开书的第一页开始，便跌入了这个女孩的笔中，我第一次看到了那样波澜诡谲，神秘莫测的武侠世界，这个江湖，颠覆了我以前所看过的所有情节，原来武侠小说，还有这样一个不同以往的奇幻世界。

从此，疯狂的爱上了她的作品，从听雪楼，到镜，无一不收藏，她的书，或华丽神秘，或沉郁肃杀，或大气壮阔，如同一匹长长的丝缎，闪耀着华美灿烂的光芒，却也透着淡淡的伤感和无奈。平和中有波澜，沉静中有汹湧，而人性的温暖和善良，也无处不充盈在作品中，让人感动的一再落泪不止。

我常常在想，什么地方的地杰人灵，才能孕育得出那样一颗七窍玲珑心啊，那个小小的脑瓜里，怎么能装得下如此奇幻壮丽的神秘世界呢。直到06年，她挟作品到我居住的城市来进行了签名售书活动，才有幸一睹了芳容。

那么年轻，那么的漂亮，我站在一大群充满朝气的孩子后面，凝视着她，心里真有一场梦做至完美的感叹，真的，也只有那样秀外慧中的女子，才能写得出如此细腻温婉的故事，也只有这样聪颖美丽的女子，才不辜负手中的那只生花妙笔。

我递给了她一张名单，上面是我收集的她的全部书名，我问她可有遗漏，她微笑着说，嗯，全部都有了，我问，《幻世》也是你的作品吧？她点了点头，然后有些不好意思的对我说，不过那本书，写的不太成功。

我拿着她亲笔签名的书，把它珍重的放在了家里的书柜中，今天再翻阅时，才惊觉时光飞逝，居然离那一面之缘，己过了十一年了。

很久没有再看到她的作品了，今天才知道，她又有新书面市了。曾以为《神寂》已是终结，原来《红颜》又将开启新的诗篇了。

不知这个故事，又将在沧月的笔下，引领我们走入一个怎样的世界，但唯一不改的是，我站在你的身后，那么多年了，一直不变。

为什么有人觉得武侠小说没落了

我个人认为主要有以下几点:

首先，从读者层面上讲，武侠小说的读者大大减少，再也不会有上世纪八、九十年代借着看争着看抢着看的情景了。

其次，从观众层面上讲，由武侠小说改编的电视剧或电影的观众大大减少了，再也不会有上世纪八十年代《射雕英雄传》播放时的万人空巷了。

再次，从作家层面上讲，再也没有出现过像金庸、梁羽生、古龙那样的大家了，以后是否会出现很难说。

你读过最孤独的句子是什么

1.“落在一个人一生中的雪，我们不能全部不看见，每个人都在自己的生命中，孤独地冬眠。”——刘亮程寒风吹彻《一个人的村庄》

在有书君眼里，人类的悲欢并不相通。

我们每个人一生中会遇到很多挫折与磨难，他人并无法完全知晓，每个人在这些艰难的时刻，都只能自己度过。那一个接着一个走进我们生命的人，并肩而行，渐行渐远，再然后便是决绝与遗忘。当我们懂得这些的时候，我们学会在沉默之间藏起自己的心事，却在记忆中辗转反侧。直到有一天，发现这一切都是命运，无可更改。

人的一生总是有机遇的，如果把握不住，不要怨天忧人，除了我们自己，没有人会明白自己的故事里有过多少快乐或伤悲，因为那终究只是个人的感觉。

2.“终于，他明白了一切：他走过的所有荒野沙滩上所有那些细小的脚印，那些从未起锚的船上装的神秘的货箱，那些躲在帘幕后看着他在昏暗的城市曲折的街道上行走的一张张脸——所有这一切的意义他终于都明白了。像一个老猎人远行归来，看到家中篝火之光，所有的孤寂之感一下子溶解了。终于，终于……他走了这么远、这么远来到这里。于是他以最完美的姿势在她身上，沉浸于终身不渝的、全心全意的对她的爱之中。终于！”——罗伯特·詹姆斯·沃勒《廊桥遗梦》

《廊桥遗梦》不仅是一部爱情小说，它的价值在于向读者指出了一种人生的选择，一种人生理想。“认识你我用了一下子，爱上你我用了一阵子，忘记你我却用了一辈子。”这句剧中台词成为了最令人感伤的爱情名句。

我们每个人都生活在各自的过去中，人们会用一分钟的时间去认识一个人，用一小时的时间去喜欢一个人，再用一天的时间去爱上一个人，

到最后呢，却要用一辈子的时间去忘记一个人。这样的孤独热烈又决绝，一瞬即是一生。

3.“越过山丘，才发现无人等候。”——李宗盛《山丘》

我们本以为人生会有更多。我们本以为，自己一路攀登险峰，遇雪，遇雨，遇困厄，遇疲倦，是为追求到什么东西，人人都说无限风光在顶峰。然而事实却是，自己只能面对大河，无限惭愧，空有一身疲惫。可我们原本以为，人生会有更多。

也许曾经执念于恋人，事业，放不下爱恨情仇，放不下酸甜苦辣，可是当一切过去之后，我们发现岁月给你留下的只是平平淡淡，或者一点深处的忧伤。经历了沧海桑田，无人再能真正懂自己，我们同时也不愿再去分享给别人，于是带着自己的故事，沉默，然后离开。

年轻时候，总以为越过山丘就能得到成功的奖励，付出很多，遗失更多。老来的时候才发现，即使翻越了山丘，也就那样了，不会有梦中的成就在那。似乎，一辈子的奋斗突然没有了意义，所有苦难都只是苦难。

有书君听罢这一曲《山丘》，也是有一种“拔剑四顾心茫然”的孤寂之感在其中酝酿着。

4.“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

诗中情境是这样：门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的喜欢。

独自一人在暮色苍茫时依靠画栏，遥望辽阔无边的旧日江山。离别它是容易的，再要见到它就很艰难。象流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是天上，一是人间。

在梦里，我们往往会暂时忘却了现实中的身份，贪恋着片刻的欢愉。但美梦易醒，帘外潺潺春雨、阵阵春寒惊醒了美梦，重回到了真实人生的景况中，内心禁不住的寒意是如何也停止不了的。

5.“我一个人，怀念我们仨。”——杨绛《我们仨》

漫长的孤寂时光让人难以忍受，“我一个人思念我们仨。”是多么悲恸的话。杨绛曾在散文中回忆她与钱钟书的爱情故事，从相遇、结婚生子到告别……

独留人间后，她说：“家在哪里，我不知道。我还在寻觅归途。”“我们这个家，很朴素；我们三个人，很单纯。我们与世无求，与人无争，只求相聚在一起，相守在一起，各自做力所能及的事。碰到困难，钟书总和我一同承当，困难就不复困难；还有个阿瑗相伴相助，不论什么苦涩艰辛的事，都能变得甜润。我们稍有一点快乐，也会变得非常快乐。所以我们仨是不寻常的遇合。现在我们三个失散了。往者不可留，逝者不可追，剩下的这个我，再也找不到他们了。我只能把我们一同生活的岁月，重温一遍，和他们再聚聚。”

关于如何评价沧月的作品《朱颜》到此分享完毕，希望能帮助到您。