各位老铁们，大家好，今天由我来为大家分享如何理解田蕴章说“田楷是丑书、俗书、印刷体，不可学”这句话，以及练字不建议印刷体的相关问题知识，希望对大家有所帮助。如果可以帮助到大家，还望关注收藏下本站，您的支持是我们最大的动力，谢谢大家了哈，下面我们开始吧！

本文目录

1. 照着电脑上的字体练字好么
2. 为什么感觉现在的中小学生都不练习字帖了
3. 如何理解田蕴章说“田楷是丑书、俗书、印刷体，不可学”这句话
4. 练字一年却还是不得要领，该怎么办

照着电脑上的字体练字好么

朋友,不要太过于执着，平时字帖上的字是手写体

而电脑上的字体都是在字体之上进行了加工

可以说是标准的变态

你如果能练到那种程度是很厉害的~那是印刷体的楷体行楷。。。。

而你手写连写练什么只有你自己拿主意好了~

祝你成功

练字不在于拼命而在于持之以恒！@！！！@

为什么感觉现在的中小学生都不练习字帖了

首先学校不象以前，无写大倣用毛笔写字的教学课程。二是毛笔字已不再实际应用，都是电脑打印，毛笔字成为了一种汉字文化艺朮传承。三是青少年一代对汉字文化传承观念淡薄。所以中小学生练习字帖的就少了。

如何理解田蕴章说“田楷是丑书、俗书、印刷体，不可学”这句话

学生不清楚田先生何时何境说过此话，有的话也许是引用别人的说法，或是戏谑吧。小编是在“每日一字每日一题”节目中认识田先生的，先后365集，全看过，有的还是数遍，学生被田先生的书法技法与广博学识所感动到佩服，虽然没临习欧楷（因此没有门户偏见），田先生是学生学书法的“明师”。虽然学生是学习书法的小学生，还是大胆地认为，田蕰章先生及他弟英章先生合称的“田楷”是现今书坛欧楷的最顶尖的水平。如果田楷是丑书、俗书、印刷体，那么欧、颜、柳体楷书亦是丑书、俗书、印刷体了。

田楷取法欧楷，某些笔画和结体作适当的改变，七、八成没变化吧，没有欧楷那么险峻，笔画粗些，更为工整与灵动，清秀皆有，完全可以誉为学欧的集大成者。田楷有五六十年的欧楷基础，路子正、取法乎上，也基本上再无大变动，已到炉火纯青的地步，很难得！很多书家与书法爱好者说田楷是印刷体，楷书能练成如印刷体，没有数十年的功底是无法炼就的，这就是二田所追求极致、精到的结果，这就是工楷的最高境界！这是现代许多书家无法达到的效果，因为树大招风，也是社会普遍急功近利思潮的影响，是吃醋、门户偏见、攻击或羡慕吧。

田先生在“每日一题”中就有说明不要学他，田楷“不可学”，也因为他无法将笔画写得如欧楷那么瘦劲，仅供参考之意。每个学书法者也都无法使自己的字写得跟“欧颜柳赵”体楷书一模一样吧！“学古而不泥古”，适当的变动，学为所用、学以致用，增强字内字外功，增加文化修养，共同“文化复兴”，共同提高自己的书法水平。工楷何其难，只有认真去学的人才能体会。各人所追求的各不相同，这才是人的独特性，喜犄拙也好、喜工整也好，请您再别攻击谁美谁丑谁俗了。

练字一年却还是不得要领，该怎么办

你好！我是宝蕴斋万题方。

很高兴回答，希望我的回答能让你满意。

你好，看了你的字，你并非不得要领，而是不知如何表达。

一年写成这个水平，是不错的，常人可能得两年左右，足见书者是有天赋的。

临的柳公权，笔法味道把握的非常准确，切实值得鼓励的。

对柳公权的各种起笔，转折临的很到位，足见下功夫了。以前我在发这些书友临一两年的习作，还会被骂，因为在一部分人眼里一年学这样是不可能的，是骗子。

只能说少见多怪，大多数人稍微用心一下，一年都可以写成这个样子。如不用心，十年八年写成这样也是做梦。

比如这个“内”字，写的时候一定要斟酌一下，可能原贴是这样写的，但是临的时候这么临就不太，因为柳公权是大家，人家有水平，包括颜真卿欧阳询的字里，经常会有一些不合群的“丑”字，未必全是写的时候有错误，因为古人是“书丹”，写不好可以擦。

所以造成这个“丑”样，可能是工匠问题，腐蚀问题等等，都有可能。但是最大的可能性不是工匠问题，因为顶尖工匠也几乎不出错。

大多是书者这我的追求，因为他们的水平高，求变，求灵动。

但是我们临的时候一定要斟酌一下，还是不要原封不动临下来，应该借鉴一些类似结构体势去套一下。

比如“内”的外框体势，可以借鉴“日”“亂（乱）”等等，有外框的字体，去自己适当变一下。

“僧，谈”的点，都是问题，要么收笔动作不明显，要么就是收笔动作太过。楷书应该保持在一个收的“平滑”的感觉上。

比如写的不错的“録”中间九个点，只有三个点写的不错，其余的或多多少都不到位，纯粹的笔法问题。

点比较难写，尤其这些点比较多的笔画，点的变化未必都在笔法，还在向背，动静等等方面变化。

这一定要学会“死记硬背”，这几个点的写法一定要死记硬背下来，用处非常大。

还有“故”的捺，就不如“教”的捺好。

捺的水平，也是通过一点一点去养成的，现在可能写不好，主要原因不在笔法，不是捺写的丑，而是捺的位置不对。

你仔细体会柳公权的字帖，捺未必哪个都漂亮，但是位置一定没错，所以丑也不显。

捺的位置长短很关键，粗细是根据整个字的重心来调的。

你写的跟多带“捺”的字，都毁在了最后一笔，这不是一个大问题，只要多写，慢慢就能体会到一笔的位置可以调整一个字的重心，尤其是柳体字，很明显。。

临的颜真卿，蓝色地方处理的也不错。红色地方问题都是细节问题。

说真的，学一年根本不用想这些问题，因为练得少，还得继续努力。不是所有的问题都是可以及时改正的。

有些问题，比如上边一笔毁一个字的问题，都需要时间来体会，体会到了，就不会犯那样的错误。

比较值得一提的问题都在这张字上。

问题比较大的就是结构，明显是颜柳混乱了。

其实颜柳是相融的字体，不过得先以一体为基础才可以，毕竟柳还出于欧，结构上虽挺拔，但是有些用笔还是有内缩倾向的。

问题比较大的就是“饮”“欲”这两个字的“欠”的处理，明显暴露了这个问题，“饮”想追求柳的挺拔，但是欠写的太松，也短。“欲”则是写的太紧，还长。

这个问题就出现了，汉字的处理，是从左到右，所以右边的结构如何处理，是通过左边来决定的。

其实会写字的人，一个字的第一笔的起笔，几乎就决定了整个字的基调。

其余笔画都是“顺势相生”

这个可以慢慢理解，但是左边和右边的关系一定要把握好。

黄色里的“撇”明显也是比较串的，整体追求都在柳体上，但是比较“虎头蛇尾”，收尾比较虚。

绿色，上下结构，“有”写的还不错，但是跟“青”放到一起，两个字都毁了，本来就是青一个字问题比较大。因为“青”的头比较松，月虽正，但是比较紧，注意力就放到了月上。

“有”下边的月，有些柳体的特征，不是很方正，但是比较有味道，单看的话没问题，但是跟比较方正的青放到一起，下边的两个月就出现了对比，很丑。

“名”“凌”问题都在“撇”这个撇的角度，也是决定字势的关键，可以仔细体会一下。

一般学一两年，不会思考到这些。

其实楷书中，每一笔都是相生的，撇长或断一点，直一点，弯曲一点，撇的幅度大一些，小一些，对字势影响都比较大。

位置关键很重要。

你这幅作品，用了颜柳结合的笔法，很多字都有颜的感觉，但是掺杂了不少柳。

因为好多表现柳的笔法，都是比较失败的。反而偏向颜的字，写的比较好。

问题就是“串了”，不知道该如何活用，该如何表现。

这个问题非常好解决，那就是放弃一体，先精一体。

颜柳必须放弃一个，否则你的水平只会局限于临帖，创作时两个习惯就会打架。

至于专一时间多长，引人而定，直到把结构的规律摸清了，一下笔就是颜，一下笔就是柳，就可以去学习别人的字了。

这点启功就值得学习，下笔就是启功，但是临帖中还有原帖的韵味，这是一个活学活用的代表。

建议不多，就这些，希望对你有帮助，你的天赋很高，希望善于利用。

错误也都是学一两年就会遇到的基础错误，只要把握好方向就是时间的问题而已。

希望点个关注，谢谢。

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