主角是泥塑匠人的小说，(泥塑工匠)
11642023-08-04
主角是泥塑匠人的小说，(泥塑工匠)
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天津泥人张到底是一种怎样的民间艺术
感谢邀请。天津泥人在清代乾隆、嘉庆年间已享有很大声誉。使天津泥人大放异彩、成为民族艺术奇葩的，是"泥人张"的彩塑，它把传统的捏泥人提高到圆塑艺术的水平，又装饰以色彩、道具、形成了独特的风格。
天津"泥人张"艺术的创始人是张长林。张长林（1826-1906）字明山，后以字行。自幼随父亲从事泥塑制作，练就一手绝技。他只须和人对面坐谈，搏土于手，不动声色，瞬息而成。面目径寸，不仅形神毕肖，且栩栩如生须眉俗动。"泥人张"彩塑创作题材广泛，或反映民间习俗，或取材于民间故事、舞台戏剧，或直接取材于《水浒》《红楼梦》《三国演义》等古典文学名著。所塑作品不仅形似，而且以形写神，达到神形兼具的境地。"泥人张"彩塑用色简雅明快，用料讲究，所捏的泥人历经久远，不燥不裂，栩栩如生，在国际上享有盛誉。外国人早就以重金购买，"置诸博物馆中，供观赏。"在历届展览会上它都被认为是出类拔萃的作品。日本芦屋市的1座中国近代艺术馆为"天津泥人张彩塑"建立了陈列专室，展出彩塑作品58件。近年来"泥人张"彩塑积极地推动国际间文化艺术的友好交流，成为中外交往的桥梁。天津"泥人张"彩塑艺术是近代民间发展起来的著名工艺美术流派，这支数代相传的艺术之花，扎根于古代泥塑艺术的传统土壤中，再经大胆创新，遂成为今日津门艺林一绝。民间艺人用天然的或廉价的材料，能够作出精美小巧的工艺品，博得民众的喜爱。在明清以后，民间彩塑赢得了老百姓的青睐，其中最著名的是天津的"泥人张"和无锡的惠山泥人。"泥人张"是北方流传的一派民间彩塑，它创始于清代末年。"泥人张"创始人叫张明山，生于天津，家境贫寒，从小跟父亲以捏泥人为业，养家糊口。张明山心灵手巧，富于想象，时常在集市上观察各行各业的人，在戏院里看多种角色，偷偷地在袖口里捏制。他捏制出来的泥人居然个个逼真酷似，一时传为佳话。张明山继承传统的泥塑艺术，从绘画、戏曲、民间木版年画等姊妹艺术中吸收营养。经过数十年的辛勤努力，一生中创作了一万多件作品。他的艺术独具一格而蜚声四海，老百姓都喜爱他的作品，亲切地送给他一个昵称：泥人张。张明山的泥人，有民间故事中的人物，也有小说戏曲中的角色，有表现劳动人民现实生活中瞬间的形象，有正面人物，还有反面人物。他的作品具有浓厚的趣味性。例如他塑造的《蒋门神》，就非常传神。蒋门神像通高只有11厘米，人头不过蚕豆大小，却是有个性而令人可憎的形象，生动地呈现在读者眼前。只见这个流氓恶棍，双手背在身后，蛮横地腆着肚皮，一副霸悍相，他如同一头狰狞的怪兽，随时随地都可能向人施发狂暴。青筋露起的脖颈，满面杀气的面孔，眉目上挑，嘴角下撇，把一个恶霸刻画得淋漓尽致。泥人张对反面人物的刻画，表现了对恶势力的揭露和抨击。这个蒋门神不是肖像写生，但造形比较准确，塑法娴熟有力，充分体现了作者高度的写实能力。泥人张善于在泥塑中运用绘画技巧，使泥塑单纯雅致，富于装饰趣味，作品透出一种明快清新的气息，也表现了弃恶扬善的道德意义。与北方"泥人张"形成对照和呼应的是江苏无锡的惠山泥人。惠山泥人产生的时间很早，现在已无从可知其确切时间了。在这里，一到农闲季节，几乎家家都作泥人，自古有"家家善塑，户户会彩"的说法。每逢过年，在庙会和集市上，人们托个盘子，盘子里放着自己作的泥人到处叫卖，这也是农家的一份收入。在清代，惠山有袁、朱、钱等姓的专业作坊。彩塑师王春林制作五盘泥孩儿进献，得到清代乾隆皇帝的赞赏。清同治到光绪年间，出现大量戏剧为题材的戏文泥人，这也是惠山泥人历史上最昌盛的时期。这一时期，惠山有作坊、店铺四十多家，专业匠师三十多人。在慈禧太后六十大寿时，地方官把一套大型手捏戏文泥人《蟠桃会》供奉内廷，从此惠山泥人成为贡品。惠山泥人有粗货、细货之分。粗货为玩具，用模具翻制，大批量生产；细货手捏而成，制作精细。题材多为戏曲人物，或祈福避邪的春牛、老虎、大阿福、寿星等。惠山泥人造型丰满、简练，夸大头部，着重刻画表情。匠人特别重视彩绘，有所谓"三个坯子七分画"之说。常用的色彩有大红、绿、金黄、青等原色，对比强烈，主次分明。如果说泥人张的作品清新雅致，那么惠山泥人则鲜明艳丽。泥塑艺术是中华民族民间艺术的一种，它早已走出国门，成为中外文化交流的使者，远涉重洋，为越来越多的国家和人民所接受和珍爱。
关于泥人张还有这样一个故事
泥人张在咸丰年间常去的地方有两处。一是东北城角的戏院大观楼，一是北关口的饭馆天庆馆。坐在那儿，为了瞧各样的人，也为捏各样的人。去大观楼要看戏台上的各种角色，去天庆馆要看人世间的各种角色。这后一种的样儿更多。
那天下雨，他一个人坐在天庆馆里饮酒，一边留神四下里吃客们的模样。这当儿，打外边进来三个人。中间一位穿得阔绰，大脑袋，中溜个子，挺着肚子，架式挺牛，横冲直撞往里走。站在迎门桌子上的“撂高的”一瞅，赶紧吆喝着：“益照临的张五爷可是稀客，贵客，张五爷这儿总共三位——里边请！”一听这喊话，吃饭的人都停住嘴巴，甚至放下筷子瞧瞧这位大名鼎鼎的张五爷。当下，城里城外气最冲的要算这位靠着贩盐赚下金山的张锦文。他当年由于为盛京将军海仁卖过命，被海大人收为义子，排行老五。所以又有“海张五”一称。但人家当面叫他张五爷，背后叫他海张五。天津卫是做买卖的地界儿，谁有钱谁横，官儿也怵三分。可是手艺人除外，手艺人靠手吃饭，求谁？怵谁？故此，泥人张只管饮酒，吃菜，西瞧东看，全然没有把海张五当个人物。但是不会儿，就听海张五那边议论起他来。有个细嗓门的说：“人家台下一边看戏一边手在袖子里捏泥人。捏完拿出来一瞧，台上的嘛样，他捏的嘛样。”跟着就是海张五的大粗嗓门说：“在哪儿捏？在袖子里捏？在裤裆里捏吧！”随后一阵笑，拿泥人张找乐子。这些话天庆馆里的人全都听见了。人们等着瞧艺高胆大的泥人张怎么“回报”海张五。一个泥团儿砍过去？只见人家泥人张听赛没听，左手伸到桌子下边，打鞋底抠下一块泥巴。右手依然端杯饮酒，眼睛也只瞅着桌上的酒菜，这左手便摆弄起这团泥巴来，几个手指飞快捏弄，比变戏法的刘秃子还灵巧。海张五那边还在不停地找乐子，泥人张这边肯定把那些话在他手里这团泥上全找回来了。随后手一停，他把这泥团往桌上“叭”地一截，起身去柜台结账。吃饭的人伸脖一瞧，这泥人张真捏绝了！就赛把海张五的脑袋割下来放在桌上一般。瓢似的脑袋，小鼓眼，一脸狂气，比海张五还像海张五。只是只有核桃大小。海张五在那边，隔着两丈远就看出捏的是他。他朝着正走出门的泥人张的背影叫道：“这破手艺也想赚钱，贱卖都没人要。”泥人张头都没回，撑开伞走了。但天津卫的事没有这样完的——第二天，北门外估衣街的几个小杂货摊上，摆出来一排排海张五这个泥像，还加了个身子，大模大样坐在那里。而且是翻模子扣的，成批生产，足有一二百个。摊上还都贴着个白纸条，上边使墨笔写着：贱卖海张五估衣街上来来往往的人，谁看谁乐。乐完找熟人来看，再一块乐。三天后，海张五派人花了大价钱，才把这些泥人全买走，据说连泥模子也买走了。泥人是没了，可“贱卖海张五”这事却传了一百多年，直到今儿个。莫言的小说好看吗有多少人喜欢这种风格的
个人简介：
莫言，男，原名管谟业，1955年2月17日出生于山东高密，第一个获得诺贝尔文学奖的中国籍作家。他从1981年开始发表作品《春夜雨霏霏》，1984年因《透明的红萝卜》而一举成名。一系列乡土作品充满“怀乡”“怨乡”的复杂情感，被称为“寻根文学”作家。2011年莫言凭借小说《蛙》荣获茅盾文学奖。2012年获得诺贝尔文学奖，获奖理由是：通过幻觉现实主义将民间故事、历史与当代社会融合在一起。据不完全统计，莫言的作品至少已经被翻译成40种语言。
主要作品如下：
长篇小说（11部）
《红高粱家族》 1987年
《天堂蒜薹之歌》 1988年
《十三步》 1988年
《酒国》 1993年
《食草家族》 1993年
《丰乳肥臀》 1995年
《红树林》 1999年
《檀香刑》 2001年
《四十一炮》 2003年
《生死疲劳》 2006年
《蛙》 2009年
中篇小说（27篇）
《透明的红萝卜》（1985年） 《球状闪电》（1985年）
《金发婴儿》（1985年） 《爆炸》（1985年）
《秋水》又名《流水》（1985年） 《筑路》（1986年）
《欢乐》（1987年） 《红蝗》（1987年）
《你的行为使我恐惧》（1989年） 《父亲在民夫连里》又名《野种》（1990年）
《怀抱鲜花的女人》（1991年） 《白棉花》（1991年）
《红耳朵》（1991年） 《战友重逢》（1991年）
《幽默与趣味》（1992年） 《模式与原形》（1992年）
《梦境与杂种》（1992年） 《牛》（1998年）
《三十年前的一场长跑比赛》（1998年） 《长安大道上的骑驴美人》（1998年）
《师傅越来越幽默》（1999年） 《我们的七叔》（1999年）
《藏宝图》（1999年） 《野骡子》（1999年）
《司令的女人》（1999年） 《扫帚星》（2001年）
《变》（2009年）
短篇小说集
《白狗秋千架》 《与大师约会》
散文集：《会唱歌的墙》
影视剧本：
1.《红高梁》（合作），西安电影制片厂摄制，1987年获柏林电影节金熊奖；
2.《英雄浪漫曲》，《中外电影》，1988年；
3.《大水》（合作），《中外电影》，1989年；
4.《哥哥们的青春往事》（六集连续剧）（合作）河南电影制片厂摄制1991年
5.《太阳有耳》，严浩导演，张瑜主演，获1996年柏林电影节银熊奖；
6.《红树林》（十八集连续剧），检察日报影视部摄制，1998年；
7.《霸王别姬》（话剧，合作），空政话剧团，2000年底在北京演出；
8.《梦断情楼》，与人合作；
9.《我们的荆轲》（话剧），《钟山》2004年2期。
小说被改编成电影篇目：
1.《红高粱》张艺谋导演，姜文、巩俐主演，1988年获柏林国际电影节金熊奖；
2.《师父越来越幽默》改编为电影《幸福时光》，张艺谋导演，赵本山、董洁主演；
3.《白棉花》李幼乔（台湾）导演，宁静、苏有朋主演；
4.《白狗秋千架》改编为电影《暖》，霍建起导演，香川照之（日本）、郭小冬、李佳主演。获第15届东京国际电影节最佳影片金麒麟奖，男主角香川照之获最佳男主角奖；第12届金鸡百花奖最佳故事片和最佳编剧奖。
创作特色寻根文学莫言自1980年代中以一系列乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡”的复杂情感，被归类为“寻根文学”作家。2000年3月，莫言在美国加州大学伯克利分校发表演讲《福克纳大叔，你好吗？》说：“他的约克纳帕塔法县尤其让我明白了，一个作家，不但可以虚构人物，虚构故事，而且可以虚构地理。”正是受到福克纳的启示，莫言将“高密东北乡”写到了稿纸上，莫言表示：“我也下决心要写我的故乡那块像邮票那样大的地方。”于是从1985年《白狗秋千架》开始，莫言高举起了‘高密东北乡’的大旗，如同一个草莽英雄现世，创建了自己的文学王国。正如托马斯·哈代笔下的英格兰南部的“威塞克斯”地方，或加西亚·马尔克斯所描写的南美乡镇马孔多。通过对自己故乡的生活方式和一般生活状况的描写，传达了某种带普遍性的人性内容和人类生存状况，将一般的乡情描写转化为对人的“生存”的领悟和发现。这样就使得莫言的作品超越了一般“乡土文学”的狭隘性和局限性，而达到了人的普遍性存在的高度。西方现代主义在莫言的小说中，可以很容易发现西方现代主义文学的影响。这种影响是多方面的，有意识流小说的内心独白、心理分析、感觉印象、幻觉梦境、时空颠倒等；有魔幻现实主义的隐喻、象征、预言、神秘、魔幻；也有荒诞派戏剧的夸张、变形、荒诞；还有结构主义、感觉主义、象征主义等等。在西方作家中，莫言最推崇两位，即威廉·福克纳和加西亚·马尔克斯。莫言小说结构的最大特点就是不断的场景切换和时空颠倒，具有明显的空间形式小说的特征，与福克纳的风格遥相呼应。而他引用神话传说以及动物角度叙事则明显带有加西亚·马尔克斯的魔幻现实主义色彩。意识流是莫言作品的重要表现手法，这在莫言早期的作品里就已经明显体现出来，比如他发表于1985年的《枯河》，小说运用了意识流的蒙太奇手法将过去与现实交融在一起，并且以儿童“小虎”的感觉描写代替叙事，令故事诗意化和梦境化。还有《爆炸》里的意象比喻，《球状闪电》里的慢镜头描写，《欢乐》里的自由联想等等，都是莫言意识流艺术的体现，莫言在运用意识流手法的过程中，兑现了自己对于仿梦小说的追求，形成了他独特的幻觉现实主义。中国传统说书艺术莫言在借鉴西方现代主义的同时，很快意识到要逃离那些像福克纳、马尔克斯等西方现代派大师那样的“灼热的高炉”，逃离的结果便是回到他的文学故乡“高密东北乡”。他努力从齐鲁文化、蒲松龄《聊斋志异》、《封神演义》、元杂剧，从民间故事、民间艺术（包括高密扑灰年画、高密泥塑、高密剪纸和茂腔等）等传统和民间文化资源中汲取营养。尤其是《聊斋志异》，对莫言影响极大，莫言曾评价《聊斋志异》是一部“化腐朽为神奇”的著作，2012年莫言在瑞典发表诺贝尔文学奖演讲《讲故事的人》时说：“二百多年前，我的故乡曾出了一个讲故事的伟大天才——蒲松龄，我们村里的许多人，包括我，都是他的传人。”《生死疲劳》是最能体现《聊斋志异》对莫言影响的一部小说。
莫言从自己家乡东夷文化遗存中大量出现的鸟仙、狐仙、鬼神等等各种各样民间艺术、传说和古代偏于神鬼演义方面的文学文本如《封神演义》中的土行孙和《聊斋志异》中的席方平等形象中获得灵感，又从丰富的现实生活中获得鲜活的养料，在局部或部分模拟历史与现实的同时，使自己的创作插上了自由想象的翅膀，进而在心理上、逻辑上达到了高度的真实性和高超的艺术创造性的近乎完美的结合，从而在继承川端康成、卡夫卡、福克纳、马尔克斯等现代派大师的基础上，又扎根于本土文化和文学艺术的大地，实现了文学从“现代主义在中国”到“现代主义中国化”的飞跃。如何以孔乙己为主角写一篇武侠小说
试写一篇，取名为《二十三年弃置身》。
“他该回去了？”
“回去？”
“不该回去吗？”
“不该。”
“你知道所有人都在等他回去。”
“可他并不想回去。”
“八年了，他和八年前一样的任性。”
“如果非要回去，当初他为什么要离开？”
“离开，不过是为了有朝一日能够昂首挺胸的回去。”
1
长街。
他很喜欢这条长街，这条长街是拥挤的，每次走在街上，都能挤走他身上的寂寞。
他慢慢地走着，随着人群飘荡。
他知道这茫茫人海会将他送到他想去的地方。
每当他不知道自己该做些什么的时候，他就已经来到咸亨酒店的门口。
来酒店通常只会有一件事，喝酒。
“孔乙己！”
他并不叫孔乙己，只是大家叫他孔乙己，所以他就成了孔乙己。
他并不知道自己在这个小镇子里也会如此出名，并且是用这样一个方式。
掌柜的看见他总免不了一番调侃。
“孔乙己，你脸上又添上新伤疤了！”
“你一定又偷了人家的东西了！”
他也曾经争辩过，不过今天，他不想争辩。
正在他准备像往常一样说“温一碗酒”的时候，他忽然看到角落里坐着两个人。
那两个人也正在看着他。
他知道，这两个人是认识他的，只是他一时还没有看出来这两个人是谁。
这两个人不是鲁镇的人，鲁镇绝不会有这样的人物。
不过看模样，这两个人不是来找他的。
“温一碗酒。”他决定不再理会，他如今是孔乙己，只是一个落魄穷酸的秀才。
“你读过书么？”他忽然问柜台前那个傻乎乎的店小二。
店小二略略点一点头。
他故意大声说道，“读过书，……我便考你一考。茴香豆的茴字，怎样写的？”
那店小二竟然回过身去，不再理会他。
他知道在店小二眼里，他连一个叫花子也不如，于是他笑了，“不能写罢？……我教给你，记着！这些字应该记着。将来做掌柜的时候，写账要用。”
店小二懒懒的答他道，“谁要你教，不是草头底下一个来回的回字么？”
他用余光瞥着角落里那两个人，漫不经心地将两个指头的长指甲敲着柜台，“对呀对呀！……回字有四样写法，你知道么？”
店小二不耐烦了，努着嘴走远。
他用指甲蘸了酒，好像要在柜台上写字的模样，借以掩饰他是在偷偷地打量角落。
发现那两个人已经不再看他了，他长长的舒了口气。
今天的酒没有味道，他知道又掺了水。
掺了水的酒还是酒吗？他不知道，但酒精的味道还残留在嘴里时，他才会觉得心中的痛苦少了一些。
他的酒还没喝完，那两个人已经离开了。
这样的人来鲁镇，到底想要做什么？
这个平凡普通的小镇，难道并不如他想象中那样宁静吗？
“孔乙己，你欠了十九钱！”店小二看他站在那里，喝完酒也不想走的模样，便问他要酒钱。
他习惯性地将手伸进怀中，忽然间才记得如今他只是孔乙己，无法从怀中掏出大把的金银，甚至连一个铜板都掏不出。
“先赊着，我一定还。”
店小二没有再说什么。
他虽然很穷，但欠的钱不出一月一定还清。
正是因为这样，这家酒店才允许他赊账。
每个人都该有些好习惯，这些好习惯总有一天会有用处。
小二在店中的粉板上歪歪斜斜写下“孔乙己”三个字。
他望着那三个字，忽然笑了。
眉间却多了一抹萧疏之意。
2
黑夜。
夜很长，夜色很浓。
被黑夜包裹着，隐身于夜色里，才叫人有了足够的安全感。
有的人恐惧黑暗，有的人却喜欢黑暗。在黑暗中，所有痛苦都会被黑色藏匿起来，所有盯着你的眼睛都无法捕捉你的身影，这是多么美妙的时刻。
他喜欢黑夜。
此刻的他就蜷缩在街角，看着白天见到的那两个陌生人，蹑手蹑脚地掠过长街。
这两个人，果真不是普通人，他们划过天穹时，如果不屏住呼吸，连衣袂的破空声都不容易听见。
他足尖一点，像只断线的风筝，悄悄地贴了上去。
他紧紧跟在两个人的背后，像他们的影子一样，可这两个人好像根本就没有发现他们身后多了一个人。
他们最终来到镇子上最大的一户院子里来。
这是丁举人的院子。
丁举人是鲁镇少见的举人，他每次走过这门前，都忍不住停下脚步。
他并不羡慕这高大的门庭，比这高大的，他也见过。
诗书满腹如何，才高八斗如何？那些文人士子，从来不是靠真凭实学成名的。
如果他只是孔乙己，别说举人，连秀才都做不得，这就是现实。
因为他只是孔乙己，所以注定一事无成。
当然，他可以不做孔乙己，变成另一个身份，那么他想要的，就都有了。
可他不相信，他不愿意相信，所以他混迹在这鲁镇，期待有那么一天。
那时候，他将正大光明的回去。
只是，这一天，竟迟迟没有到来。
他收回思绪，眼睁睁看着两个陌生人溜进丁举人家，他们到底要做什么？
难道趾高气扬的丁举人，也有着什么不为人知的恩怨情仇。
陌生人的闯入，并没有人发现，于是他们肆无忌惮的在丁举人家里出出进进，好像在寻找什么。
他们在找什么？
他默默地看着，直到他看见他们打开了一间密室。
密室，往往会有一些不为人知的东西，很显然，这两个人找到了。
那是一个厚厚的小本，那个本子上密密麻麻写着字，两个陌生人欣喜至极地翻阅着，好像见到珍宝一样。
他不由得对那个小本感兴趣了，上面写着什么？惊天的秘密？还是不为人知的内幕？
两个陌生人将本子撕成两半，各藏一份分头离开。
他正在纠结该追谁的时候，丁举人卧房的灯忽然亮了。
这像是某种信号，忽然间从天上撒下一张大网，将那两个入室行窃的人抓住了。
他的心也被抓住了，他从来不知道丁举人家里为什么有这么多高手，也不知道丁举人到底有什么样的秘密。
但他来不及好奇，被抓住的那个陌生人忽然朝他的方向大喊了一声“动手！”
他早就被发现了！
一开始跟踪那两个人的时候就被发现了！
他们发现了他，还让丁举人以为他和他们是一伙的！
他要逃走，可惜已无法再逃走。
丁举人家布下天罗地网，他无知无畏的一头撞了进来。
丁举人看到是他的时候，居然有一丝吃惊：“孔乙己？”他油光满面的脸上挤出一个笑容：“我真是小看了你！”
他望着丁举人，意味深长的说道：“我也小看了你。”
3
丁举人的小本子上写的是密密麻麻的人名，这些人名后，还有着对应的金额。
他看着这些名字，忽然间明白起来：“这些都是今年的举人名单？”
丁举人笑了：“如果你拿的出钱，这上面本也该有你的名字。”丁举人说完，好奇的打量着他：“你原来也是府衙的走狗？想来拿我的证据？”
朝廷的鹰爪？他恍然意识到自己趟了浑水。
丁举人把所有的事情都说的明明白白，这也意味着一件事，他绝无可能活着离开丁府！
“孔乙己，我原先以为你不通世故，只知道死读书才中不了举人，原来你是府衙派来监视我的！”
丁举人用最大的恶意揣测他。
他冷笑，早就知道是这样，他为什么总是抱着一丝侥幸。
凭一己之力想中举人，从来都是痴人说梦。这个世界永远不会给孔乙己机会。
丁举人心满意足地离开后，等待他的是冰冷的刀锋。
就在那刀锋离他的心脏还有一根手指的距离时，他动了！
没有人看得清他是怎么动的，就好像平地起了一阵旋风，这阵风要从天空逃走。
可是那张大网再一次网住了他，他是穷途末路的一条鱼，拼命地在网里挣扎。
“孔乙己！”
丁府的家丁凶神恶煞地叫着这三个字，似乎要把他的魂魄钉在他们恶狠狠的诅咒里。
他并不想杀人，可因为他不想杀人，所以他无法脱身。
一个家丁抓住了他的鞋子，另一个抓住了他的腿，还有一个扯住他破破烂烂的长衫。
嗤的一声，长衫撕破了！
噗的一声，钢铁一样的手指深深扎进他的腿里！
咔的一声，他脆弱的脚踝彻底的断了！
他的一条腿，在承受巨大的痛苦之后，麻木的失去了知觉。
靠腰身一个费力的旋转，他再一次挣脱了，腿上的血如花洒一样在空中绽开，淋在那些人的身上脸上。
托着一条断腿的他，逃出了丁府。
长夜将尽，他拖着断腿在长街狂奔，身后有鬼影追赶上来，想拉他下地狱。
他可以躲起来，可血迹无法躲起来。
那些人像嗜血的蚊虫，追着血迹一路不肯放弃。
鲁镇外有一条大河，河流湍急，他毫不犹豫的跳了进去。
河水把他冲到了下游，他醒来的时候，就看见一个熟悉的人。
“你该回去了。”
他没有说话，靠手支撑着，一点一点往前爬。
那人没有跟着他，只是说道：“只要你想回去，点一点头，我们立即就回去。”
他昂着头，即使是爬，也爬的铁骨铮铮。
他爬回了鲁镇，爬到了咸亨酒店门口。
“温一碗酒。”
掌柜伸出头去，一面说，"孔乙己么?你还欠十九个钱呢!"
他很颓唐的仰面答道，"这……下回还清罢。这一回是现钱，酒要好。"
掌柜仍然同平常一样，笑着对他说，"孔乙己，你又偷了东西了!"
但他这回却不十分分辩，单说了一句"不要取笑!"
"取笑?要是不偷，怎么会打断腿?"
他没有说话，默默将那碗酒喝干了，从破衣袋里摸出四文大钱，放在小二手里，然后又爬出了长街。
长街依然那么热闹，却再也赶不走他身上的寂寞。
他爬着爬着，忽然看到一双昂贵的靴子，抬起头，就看见丁举人的脸。
“孔乙己？”
丁举人不肯放过他。
他不再爬了，坐在地上，仰起头看着天空，不知道是在自言自语还是和谁说话：“我认输了，我要回去。”
仿佛有乌云袭来，丁举人没有看清，面前就空空如也，好像孔乙己从来没有出现过。
丁举人揉揉眼睛，莫非刚刚自己是在做梦吗？
多年之后，一位衣着华美的官爷来到了鲁镇。
他前呼后拥，一看就是大人物。
不知道这样的人物为什么会来到这个小地方，还来到咸亨酒店这样的小破馆子。
“温一碗酒。”
官爷说道。
小二已换了新面孔，掌柜的却还是从前的掌柜的。
掌柜的用最好看的小碗，倒了一碗最上等的酒，双手递了过去。
那公子慢慢喝着，然后掏出了十九文钱来：“我曾经欠了钱，如今来还上。”
掌柜的不敢接，惦着脸笑道：“官爷能来我们这里喝酒，我真是三生有幸，这钱可是万万不能收的！”
那官爷把十九文钱排在柜台上，踱着步子离开了。
掌柜的看着那排场，一直目送他不见了影子。
忽然有人问道：“你们不觉得这人像孔乙己吗？”
掌柜的把他喝过酒的小碗珍藏起来，骂道：“不要瞎说，什么孔乙己，人家是大人物！”
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文：祁门小谢
主角是泥塑匠人的小说，
我只是个捏泥巴的泥塑匠啊
作者：不会雕塑的艺术家
小说简介
世上有众多隐居的神奇世家与宗派。他们各有祖传手艺，同一家族宗派的人多从事同一种行当，而这些行当看似普通，与常人无异，却极具玄机，修为高可通灵。
但随着时间推移，他们中极大部分的技艺失传，沦为普通匠人。也有一部分的人完全被现代化生活同化，无法相信这些天方夜谭般的家族历史。仅存的世家纷纷开始隐居，轻易不出世。
主人公陈墨出身泥塑匠世家，十六岁那年开始继承泥塑这一门手艺，从此开始迈入那个不为世人所熟知的世界，开启充满奇幻的人生之旅。
对于他这个家族来说，技艺精湛的匠人，可用泥塑替换生人活物之躯体，可使泥人与活人无异……
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