本文目录

1. 什么是套色剪纸
2. 怎样制作水印木刻版画
3. 套色框做法
4. 套色版画的制作过程

什么是套色剪纸

套色剪纸是在事先剪刻好的单色剪纸主稿（一般为阳刻）上再套上各色纸块衬托，有似于套色版画的色彩效果。

套色剪纸主搞通常用黑色，也可根据具体表观对象选择颜色，如广东佛山是以金箔纸刻成主稿，然后以各色彩纸套色而成。亦可进行全面套色，即凡接空处皆套色，套得花团锦簇，不留余地。也可局部套色，画龙点睛，留有足够的空间地带。

套色剪纸关键在于用色。用色既要衬托主体，使作品具有丰富的层次感，又要注意装饰用色规律。不必盲目求真，面面俱到。应从内容出发，大胆用色。同时用色还要注意恰到好处，宁缺勿乱。

套色剪纸制作步骤：

先剪好底稿。

将需要套色的部位用拷贝纸描下来。

用事先设计好的颜色纸一一剪下。

怎样制作水印木刻版画

想制作雨雾茫茫、水味十足或润湿韵味的版画，一般的木刻版画是表现不出来的，这需要让水印木刻画来承担。这种木刻版画制作与其他木刻不同，各方面都有特殊的要求。

一、选择木板

制作水印木刻版画，一般根据套色需要准备大小相同的几块胶合板。

椴木板，纤维细密均匀，木质软硬适中，是水印木刻版画比较理想的板材，目前，都用它来做刻印的板材。美中不足是纤维较长，不宜刻精细的画面。如刻精细的形体线条，可用梨木片镶嵌在椴木板上补充不足。

水曲柳板或其他纹路清晰的板材，可利用其纹路肌理增强表现力。比如，有些水印木刻就利用木面的天然纹理拓印出行云流水的效果。

二、起稿

水印木刻绘稿方法与油印套色木刻基本相同，但要注意发挥水印木刻的特点，根据构思用墨直接在白纸上起草，填上色彩。起稿时就应追求水墨浓淡的韵味，画出预想的浓淡变化效果。绘制单色水印木刻草图时可用木炭、铅笔等绘制。在起草水印木刻画稿时，造型要简约，线条要疏朗、粗犷，切勿过分细密，由于水印木刻在拓印中墨色渗化力强，过分密集的线条就会渗化得模糊一团。

三、上版

草稿完成，即可分色上版。分色上版的过程基本上与油印套色木刻相同。因水印木刻拓印工具简便，可在版上局部拓印。上版时，先转写主版，然后再转写副版。主版刻作品的结构和线条，副版刻形象的体积、色彩等大块面部分。主副版的关系，在实践中也可灵活掌握，必要时可以打破主副版概念，而将版面混合运用。

四、刻制

水印木刻的刻制方法和油印木刻大体相同，但是因印刷的方法不同，因此，在刻制时要注意几点：

1.水印木刻在拓印中木板受潮要发胀，印出的线条往往会变粗，在刻版时要注意刻得略细一点。

2.水印木刻刻版时要比油印木刻普遍刻得深一些，不然，印刷时浅线容易积水积色，搅脏画面。

3.水印木刻的大块空白底可不必铲去，只需把轮廓四周刻去1厘米左右的间隔就行了。

4.水印木刻着色工具较小，可以在小面积的版面上着色。因此，可以把各种颜色的套版合并在一两块版面上使用，既节约板材，又可增加套印准确性。有些大块套印色彩，如果不需要表现轮廓和刀法，可以不必刻，只要在版上画清楚套色的位置就可以了。有时采用这种方法表现虚的物体如云彩、远山等可获得自然、润泽的效果。

五、选纸

水印木刻的用纸要求具有较强的吸水性，多选用玉版宣、夹宣、过滤纸、纸型纸等。选择宣纸，应选择纸质洁白无光、纸纹又比较细腻、纸质厚薄均匀的玉版宣和夹宣，这样的纸张印出画来，层次丰富又滋润，不会使画面色彩灰暗。过滤纸分医药过滤纸和工业滤油纸两种，前者纸薄而纸纹细，后者纸厚而纸纹粗。纸型纸是印刷厂手工打纸型用的一种纸，品种较多，要选择纸纹较细、颜色较白的一种。这些纸掌握得好，能取得色彩强烈的效果。

另外还有其他的吸水纸和手工土纸，都可以拿来试用，有些纸拓印效果不错。

六、选颜料

印制水印木刻要使用水性颜料：如国画色、水彩色、水粉色、书画墨汁等。国画色、水彩色透明，效果比较滋润。水粉色色彩比较强烈，均匀，覆盖力强。水粉色如要印得透明，颜料可调得薄一些，印刷次数略少一些。

黑色一般采用水粉黑色、水彩黑色和书画墨汁。书画墨汁和水彩、水粉颜料调和起来使用，既不易渗化，又有较好的水墨韵味。

七、拓印

水印木刻拓印时不同于油印的地方是在于“调动水的积极性”。印制过程中，纸和版要始终保持理想的潮湿度才能保证拓印正常进行。

湿纸方法有夹潮法和喷潮法。

夹潮法受潮均匀，一次能潮纸多张，但所需要的时间比较长，大约需数小时。头天晚上湿纸，第二天上午使用。具体做法是：用一层湿报纸一层干印纸多层重叠，再用木板夹紧压好。如果天气干燥，还需包上一层塑料薄膜。这种方法适用较小的画面和一次拓印较多的幅数时采用。

喷潮法适宜现潮现用。具体做法是：用喷壶或喷雾器将纸全面喷湿，喷出的水珠越细越均匀越好，要形成雾状。纸张要铺平，喷洒要均匀，切不可干湿不一。喷完水要略等一会，让水慢慢地平均分布到纸张每一个部分，即可开始拓印。

印前还需要把版均匀地喷湿。

水印木刻拓印操作顺序如下：

1.把湿印纸放在版上，对准标志，做好记号。

2.把湿报纸覆盖在印纸上，用镇纸压住，保挣湿度，翻开印纸上色。

3.复面印纸，迅速在印纸上衬一块干报纸，用笋皮擦子擦印，用力要均匀适中。通常印一块色彩需施两到三次颜色，反复拓印，直到画面上颜色印足。

4.印完一版后，可连续作业，换上第二、第三版、分别对准标记，上色，拓印，直到作品完成。

水印用的是水性颜料，水性颜料干湿时色度有变化，上色时宁可过而不可不足。特别是黑色一定要印足。要采取薄色多印韵办法，切不可在版上一次堆积过多过浓的颜色，使颜色溢出，损坏画面。

水印过程中，一定要始终掌握好纸和版的湿度，在拓印中途可适当地喷水加潮，需要渗化效果强些的纸张相对湿些，不需要渗化效果的纸张相对干些。

作品完成后，放在干净的版上，用夹子夹好晾干。

套色框做法

套色印刷

套色印刷是一种复杂的、高度精密的技术。比方，要印红黑两色，那就先取一块版，把需要印黑色的字精确地刻在适当的地方；另外取一块尺寸大小完全相同的版，把需要印红色的字也精确地刻在适当的地方。每一块版都不是全文。

基本信息

中文名套色印刷类别一种复杂的、高度精密的技术特点每一块版都不是全文

目录

基本概念

印刷的时候，先就一块版印上一种色；再把这张纸覆在另一块版上，使版框完全精密地互相吻合，再印上另一种色，一张两色的套色印刷物就完成了。假如印刷的时候粗心大意，两块版不相吻合，或者刻版的时候两块版上的字位置算得不准确，那么，印成之后，两色的字就会参差不齐，无法阅读。如果要套多种颜色，都可以照这办法去做，不过套色越多，印刷起来越费事，所以需要极其熟练的技术。这样用各种颜色套印出来的书，如果印在洁白的纸上，真是鲜艳夺目，美不胜收！这种套印的方法，至迟在公元十四世纪的元代就已经发明了。元代的时候，中兴路（今湖北江陵）所刻《金刚经注》，就是用朱墨两色套印的，这是现存最早的套色印本。但是到明代公元十六世纪末，这方法才得以广泛流行。明代万历年间闵齐伋、闪昭明、凌汝享、凌蒙初、凌瀛初都是擅长这种印刷术的名家。在清代，这种技术也得到相应的发展。

这种套色技术结合着版画技术，便产生出光辉灿烂的套色版画。明代末年原版《十竹斋画谱》和《笺谱》就是很好的样本。一张版画呈现着各种颜色，浅深浓淡，阴阳向背，无不精细入微。有的古版画的确是艺术上的珍品。

套色顺序

套色顺序(colorsequence），在多色印刷中，按一定的颜色顺序将分色版依次套印在承印物上的颜色顺序

遵循原则

（1）透明度差、遮盖力强的油墨色序靠前，透明度好的油墨色序靠后；

（2）黑色排在第一色序，是为了套印准确；黄色排在最后一个色序是因为在温压湿的状态下，其他油墨在黄墨上的附着力很差，故把黄色放在第四色。

（3）以文字和黑色实地为主的印刷品，印刷色序一般采用青、品红、黄、黑。但若有黑色文字或实地套印黄色实地，则应该把黄色放在最后一色；

（4）以色调的冷暖来确定印刷色序，暖色调为主的印刷品，先印青、黑、后印品红、黄；冷色调为主的印刷品，先印红，后印青。

（5）墨量小的先印广告笔，墨量大的后印礼品笔；

（6）当印刷中有平网和实地叠印时，一般先印平网，后印实地。

（7）印刷时套印要求比较高的两种色，可以安排这两种色在相邻两个色组印刷，以提高其套准精度。

（8）纸张平滑度差时，颜料颗粒度粗的油墨放在第一色印；纸张紧度差时，浅色先印。

专色的印刷也基本遵循以上规律，需要在实践中总结，实验，找出最能表现预期效果的色序。

四色印刷的印刷色序，可以有24种不同的排列组合，选择符合油墨特点和叠印规律的印刷色序，才能使印刷品的色彩更忠实于原稿，才能使图像层次清楚、网点清晰，实现正确的灰平衡。所以要合理的安排印刷色序，最大程度的消除相互叠印、油墨本身的缺陷以及纸张质量等不利因素，才能获得高质量的印刷品。

在四色印刷中，画面亮调部分，各色网点多为并列组合；而中间调部分的各色网点、则部分叠合在一起、部分仍组合形式；暗调部分的各色网点，则几乎是完全叠合在一起了。所以印刷色序对亮调部分影响不大，在中间调和暗调部分则受影响较大，因为即使是透明度很好的油墨，也具有不同程度的遮盖性，另外在湿压湿印刷过程中，先印刷的油墨在印刷下一色时，会被橡皮滚筒粘走一部分，这样先印的墨色便不能完全的呈现，而后印的墨色则能够充分地呈色。所以，一般会将能表现原稿主体色调的颜色安排在靠后的色序。

十四条原则

印刷色序会直接影响印刷产品的质量，为了获得良好的复制效果，必须遵循下列原则：

1.根据三原色的明度排列色序：三原色油墨的明度反映在三原色油墨的分光光度曲线上，反射率越高，油墨亮度越高。所以，三原色油墨的明度是；黄>青>品红>黑。

2.根据三原色油墨的透明度和遮盖力排列色序：油墨的透明度和遮盖力取决于颜料和连接料的折光率之差。遮盖性较强的油墨对叠色后的色彩影响较大，作为后印色叠印就不易显出正确的色彩，达不到好的混色效果。所以，透明性差的油墨先印，透明性强的后印。

3.根据网点面积的大小排列色序：一般情况网点面积小的先印，网点面积大的后印。

4.根据原稿特点排列色序：每幅原稿都有不同的特点，有的属暖调，有的属冷调。在色序排列上，以暖调为主的先印黑、青，后印红、黄；以冷调为主的先印红，后印青。

5.根据设备的不同排列色序：一般情况下单色或双色机的印刷色序以明暗色相互交替为宜；四色印刷机一般先印暗色，后印亮色。

6.根据纸张的性质排列色序：纸张平滑度、白度、紧度和表面强度各有不同，平、紧纸张先印暗色，后印亮色；粗、松的纸张，先印明亮黄墨，后印暗色，因为黄墨可以遮盖掉纸毛和掉粉等纸张缺陷。

7.根据油墨的干燥性能排列色序：实践证明，黄墨比品红墨的干燥速度快近两倍，品红墨比青墨快一倍，黑墨固着性最慢。干性慢的油墨应先印，干性快的油墨后印。单色机为防玻璃化，一般最后印黄色以以便迅速结膜干燥。

8.根据平网和实地排列色序：复制品有平网和实地时，为取得好的印刷质量，使实地平服、墨色鲜艳厚实，一般先印平网图文，后印实地结构。

9.根据浅色和深色排列色序：为使印刷品具有一定的光泽而加印浅色的，先印深色，后印浅色。

10.风景类产品的青版图文面积远大于品红版，依据图文面积大的色版后印的原则，宜采用黑、品红、青、黄色序。

11.以文字和黑实地为主的产品一般采用青、品红、黄、黑色序，但不能在黄色实地上印黑文字及图案，否则由于黄墨粘度小，黑色粘度大而产生逆套印，造成黑色印不上或印不实的现象。

12.对于四色叠印区域很小的画面，套色顺序一般可采用图文面积大的色版后印的原则。

13.金、银色产品，由于金墨、银墨的附着力很小，金、银墨应尽可能放在最后一色，一般情况下不宜采用三次叠墨印刷。

14.印刷的色序要尽量与打样时的色序保持一致，不然就追不上打样的效果。

相关设备

德国海德堡四色机、机组式凹版印机、套色凹版印刷机等

结构印刷

本发明涉及一种定位套色浮雕微结构印刷方法，具体地说是一种浮雕型光学微结构层和油墨色定位嵌套的一体化联机印刷方法，包括以下步骤：把微结构区域作为印刷的一个专色，在指定位置印刷成型油墨，该油墨区在未完全干燥固化状态下，通过下一印刷版辊上的浮雕微结构母版辊定位贴合、铸压，使油墨嵌入母版上的浮雕微结构凹槽，在承印材料和微结构图像包覆区对油墨进行干燥的铰链固化成型，母版辊上的浮雕形微结构完全镜像复制到承印物的油墨表面，该复制成型区作为一个套色印刷在指定的位置，能和前后印刷色连线，形成±0．15mm的套位精度。本发明能实现与普通印刷进行定位套色和母版上的图案与油墨印刷的精确定位。

现象解析

在丝网与胶印的配套生产过程中，因为两种印刷方式的印迹不匹配而产生的套色不准现象是较为常见的问题之一。其出现的原因涉及多方面，通过细致的分析，采用认真的工艺控制和自动调节技术，能最大限度地降低损耗，提高效益。

印前设计

作为一名设计人员，不仅要对色彩学有一定的基础知识，对各种不同印刷方式的优缺点也要有进一步的了解，从而在产品的设计上有的放矢，发挥长处，避开短处。只有既具有较高的审美价值又拥有良好印刷适性的作品才能做得比较长久。在四色网目调的印刷上，胶印以其高分辨力、低成本当仁不让。而丝网印刷又能体现一些其它印刷方式所不能达到的特殊效果，如：布纹、冰花、磨砂等。凹印兼有胶印的高速稳定和丝网的墨层厚实等特点，可运用到大面积的底色印刷中去。

在胶片的制作方面，丝网因其自身具有拉伸性，在制作与胶印1：1套色的胶片时，主要套色图案应做得比胶印胶片略大一些。这样在实际印刷中，发挥丝网墨层厚、遮盖强的特点，可有效避免漏底漏空现象的出现。在工序色次的安排上，则根据印刷机的速度、稳定性等特点，尽量遵循先胶印后丝网的原则。

胶印印前控制

在多道工序的生产过程中，任何一道工序出现问题都可能导致产品质量出现灾难性的后果。因此做好印前控制把隐患消除在萌芽尤为重要。这里我们主要是控制胶印的印迹。通过调整胶印滚筒包衬纸的厚度，可以调节胶印印迹的长短。用这种方法把胶印印迹调整到与胶片1：1的标准再开机印刷。同时印刷过程中要保证印刷针位一致，规距良好，为后面的工作打下好的基础。

半成品控制

纸张伸缩也是影响套色精度的因素之一。加强半成品的过程控制是减小纸张伸缩较为有效的手段。首先是印刷车间温、湿度的控制。印刷企业都会配备中央空调设备。不同车间的温、湿度要尽量保持一致。温度20℃～23℃，相对湿度40%～60%较为适宜于印刷。裁切好的纸张先放在车间里进行预伸缩，充分适应环境。印好的半成品存放时川保鲜膜封好。生产上各工序之间尽量缩短产品生产周期。原材料的选择上，根据其自身特性选用伸缩率较低的纸张。一般来说进口纸优于国产纸，木浆纸要优于草浆纸。只是成本相对来说要高一些。

网版制作

科学合理的制作丝网印版，也能有效地改善套印。网版的张力是重要的控制要素。张力过低的网版将导致丝网与印刷的表面脱离缓慢，影响了色彩的稳定。同时，持续的伸缩状态，降低了网版的使用寿命。而且使图案变形，印迹在纵向上拉长，甚至于横向上也出现了不同程度的伸长。而使用变形的网框会出现印刷中的甩角现象，影响套印精度。因此，要选用好的网框。根据图案的实际情况，选择不同目数的聚脂丝网。其张力再根据日数的高低进行适当的调整。目数增加张力减少，目数减少则张力增加，从而避免因张力过大而撕网。如烟包中300目丝网使用较多，具张力控制在20～23N/cm之间。而170目左右的丝网，张力应在30N/cm以上。绷好的网放一段时间再使用，防止脱网回弹。

网印机的调整

通过印前对丝网印刷机压力、角度、网距的一系列调整，在最低伸缩下可以达到最佳的印刷效果。刮墨刀通常选择70～75°中等硬度的胶条。网距调整为3～5mm，刮板与丝网角度呈60～75°角。将刮板研磨成平口，刃口位于(自动机)承印滚筒的中心线上。控制好刮刀的压力，使之在刮出最佳效果时压力为最轻。其方法也很简单：减小压力至最轻，倒墨于版上，通过4～5张坏片的刮印，逐步增加压力，直到达到预期的效果。回墨刀压力不可过重，以免咬口处图文起杠。

丝网胶片预缩

经过上面的一系列控制和调整后，对于平台型的半自动网印机，套色问题已不是很大。但对于以滚筒为承印平台的全自动网印机，仍会出现套印不准的现象。这就与全自动机设计的平压圆的印刷方式有一定的关系了。在圆形的滚筒上加入承印物的厚度，直接导致了圆直径的增加，另外丝网自身的特性也注定其拉长不可避免，那相应圆的周长也会发生变化。从而产生印迹纵向的伸长不可避免。这里可以套用圆的周长公式：C(周长)=π(圆周率)×D(直径)，大致计算出印迹的伸长率。

色浆的运用

1、色种：色种于印刷前加帮浆里搅匀，每一色按加入的比例不同而产生深浅色，当印深色布料上色困难，不能无限制加进色种，色种过多上色颜色无助，反而容易脱色，正确的方法是使用吊色浆，萤光色种通常使用量较大，在(10-30)%之间，当需要使用较多色种时，应在义里适当增加固浆。

2、吊色浆：当深色布料染色困难时，应在印花浆(帮浆)里加入吊色浆，按所染色程度要求，可以加入不同成分的吊色浆，加入的数量，用户应根据实际使用要求，加到得到满意效果，如果印尼龙布则需要使用尼龙布吊色浆。

3、白花浆：白花浆有无可比的遮盖力，能使深色的布料鲜明的印上白色，亦可能用作打底，衬托其它浅色，其手感虽硬，但也可以印出其特有的印花效果，也可与其它印花浆料搭配使用。

4、帮浆：

A帮浆：为高闪点矿物油的水乳液，主要用作涂料印花的稀释剂。其使用方法如下：颜料色种先用尿素(水和尿素的比例是1：1)打浆，再加入帮浆和固浆(印花粘合剂)等其他助剂，用户可根据实际需要，加入适当助剂，充分搅拌均匀后印花，然后烘干可达到印花牢度要求。

1号帮浆：加入色种就可直接使用，适用于印浅色布料，只需风干，印后3~4天，即可达到印花牢度。

2号帮浆：适用于印深色的萤光色种。因其颜料含量较高，故加多一些固浆。

5、弹性浆：弹性浆是最近的新产品，使用时需连续加印两次，印完第一次后用热风吹干表面，再印一次即可取出风干或烘干衣物的表面将产生一层胶膜，柔软而有弹性。白弹性浆有很强的遮盖力，可印任何深色衣料，透明弹性浆可加入的白弹性浆，再加色种，以增加遮盖力。

6、发泡浆：发泡浆又叫凸浆，于衣物印完后风干或70度热风烘干，用180度~185度烘100稍图案即可凸起，亦可将湿毛巾隔住，以熨斗压图案背面片刻，同各种颜色的凸浆，发泡浆本身不能单独使用，在使用时可按需要加入帮浆，植毛浆或弹性浆，但发泡浆用量不能小于50%，其中以加入帮浆而成本最低，以加入弹必浆而质量最好。

7、金银浆、珍珠浆：市场有调好的金银浆、珍珠浆供7应浆，但调好的金银浆、珍珠浆应尽快用，以免氧化变黑自己亦可以用植毛浆加进金银粉搅拌后自己调出金银浆。

8、柔软剂：当要求衣物印后更柔软的手感，可加入0.2%的柔软剂于印花浆内，通常柔软不可过量加入，否则会影响印色的牢固度。

9、亮胶浆：该浆是一种具有高盖率的涂料罩印浆，适用于深色织物、皮件等印花，印花后的优良的遮盖及光亮度，牢度可靠，手感柔软和富有弹性等效果。

10、尼龙弹性浆：用于普通尼龙面料印刷，使用前根据效果需要可加入帮浆或发泡浆内充分搅匀即可使用，通常尼龙透明弹性浆加入的比例为20%-30%，尼龙吊色浆加入的比例为8%-15%。

套色版画的制作过程

套色版画的制作过程如下：

1、将画好的草图用油性笔转至PVC胶板。

2、将画好的版上的需留空白的部位刻掉。

3、滚上油墨过版画机印第一套颜色（套色可以由浅色到深色，也可以由深色到浅色或从中间层次开始）。

4、待油墨干后，根据需要，再将部分刻掉一些。

5、滚上油墨过版画机印第二套颜色。

6、待油墨干后，根据画面需要刻掉一部分细节。

7、再印第三套颜色。

8、最后除主体外其他部分全刻掉，印最后一套色。

9、作品完成。

扩展资料：

色彩丰富了版画艺术语言和表现手段，套色版画以其瑰丽多姿的色彩而引人喜爱。套色木刻又分油印套色和水印套色二种，由于印刷颜料、纸张的不同产生出各自的特色。我国的水印套色版画具有明快、清新、淡雅、抒情的特点，水色淋漓，富有韵味和情趣，在技法上独树一帜，形成了东方艺术所独有的艺术魅力及鲜明的民族特色。

好了，文章到此结束，希望可以帮助到大家。