本文目录

1. 相声包袱常采用的结构
2. 相声怎样改包袱
3. 相声常见的甩包袱的方法有哪些
4. 相声分什么包袱

相声包袱常采用的结构

相声的抖“包袱儿”，列入“逗”的技法之中，在结构包袱儿时，常常使用“三翻四抖”的手法。三翻四抖，又叫“三顶四撞”，就是说捧哏的领会不到逗哏的话，到第三翻包袱儿才抖落开了。三翻是反复铺垫的意思，不一定正好三翻。侯宝林在其《侯宝林谈相声》中将包袱儿构成的艺术手段归纳成两大类：一类是用直接的方法构成包袱儿，或直接将内容加以强调（重复，机辩）；或将内容加以夸大（夸张）；或以揭露的方式将内容予以否定（否定，矛盾）。另一类是用间接的方法构成包袱儿，或有意先将内容加以歪曲（曲解，双关，错觉，误会）；或借媒介将内容加以陪衬（映衬、对照、假托、道反、譬喻、假借）。

相声怎样改包袱

提前设计好要改得东西，做好排练！

相声常见的甩包袱的方法有哪些

这个应该叫做抖包袱吧，在相声里是把笑料或是引人发笑的关节叫做包袱，而抖包袱就是在关键的时机把笑料说出去引人发笑，抖包袱的时机是很考演员功夫，像马三立就是抖包袱的大师级人物了。

相声分什么包袱

包袱是相声里最吸引人的地方，是相声的精华所在；我认为只要能把人逗笑的，就是好包袱。在相声里，有无数种方法把人逗笑，老前辈们都总结的妥妥当当的，徒子徒孙们只要照葫芦画瓢，就可以很轻而易举的把观众逗笑，这是前辈们智慧的结晶，也是整个相声界的财富，值得好好继承和发展。

但是，相声人不能停留在前人的功劳簿上自我陶醉，沾沾自喜，而应该利用前人的技术手段，创作出新的内容，才不辜负观众的期待，对得起观众的票钱。

低级包袱大行其道

无法否认的事实是，在当今相声界低级包袱大行其道，不仅拉低了相声内容的整体品质，也降低了相声观众的欣赏水准。

那么，什么是低级的包袱呢？我认为所谓低级包袱就是利用人的生理缺陷、伦理辈分、擦边内容以及政治相关等内容组织的包袱。是普通人在日常生活中不愿意提及的，因为每个人都有自己的三观，被环境所约束，要考虑到对个人的影响。相声演员在台上就可以肆无忌惮的表演，说别人心里想但是不能说的内容，以此博观众一笑；前提是不违法违纪。

举例来说，谐音梗就是比较低级的包袱，属于强行犯错，而且是一般人不太可能犯的那种错误，比如把出类拔萃谐音为“畜类拔萃”，把人生难得一知己谐音为“人生难得一只鸡”等等，听着很好笑，实际上没有什么技术含量。

再如拿生理特征创作的包袱，体型、脸型、眼睛、发型等等都是相声演员时常互相取笑的素材，能够让观众快速记住演员的特点，但也属于低级包袱。至于屎尿屁、伦理哏、情色类、骂韩国、日本等政治类包袱，都是比较低级的包袱。因为舞台效果会很好，所以每个演员都很乐意抖这样的包袱。

低级包袱确实有其存在价值，因为人人都能听得懂，笑得出来，属于相声的基础，比较适合入门级的相声观众，能够起到相声普及的作用，在商演的舞台上出现的频次较多，小剧场频次相对较少。

低级包袱在一段相声里肯定是占主体的，比例至少能达到70%以上。如果一段相声里全是低级的包袱，或者低级包袱的比例占到了95%以上，那这段相声肯定就是低级的，没有什么艺术价值的。

什么是高级包袱？一是情理之中，意料之外的包袱。比如郭德纲有一个包袱“你家生的是双胞胎，可惜夭折了一个，死的是你，你是你哥哥”，这就是一个很高级的包袱，琢磨一下有点道理，又很滑稽，令人回味无穷。

再比如李寅飞有一个包袱，说捧哏的媳妇克夫，希望他做点防范措施，捧哏就问“怎么防范呢？”“穿一件那个什么衣服啊”“什么衣服？”“耐克啊”，你琢磨去吧，经得起推敲，但是又很无厘头。

二是经得起琢磨，听了多次还觉得可乐的包袱。比如“过去那个泳衣，扒开泳衣才能看见屁股；现在这个扒开屁股才能看见泳衣。”看到一次笑一次。

三是三翻四抖，沉沉设套的包袱：“郭德纲：一位曲艺名家，叫马参乎。于谦：外国人？郭德纲：不，中国人，叫马参乎。于谦：姓什么？郭德纲：姓夏倪。于谦：瞎你妈参乎？”

四是纯技巧类的包袱。比如伦理哏的代表作《反七口》，表面看起来只是互相占便宜，但是背后为了占便宜而用尽了各种各样的技巧，是一个斗智斗勇的过程，所以被奉为经典，所有的相声演员都必须要会，这是基础中的基础。

五是能够连翻多次的包袱，越翻越精彩。

小结，包袱只是相声中的一个构成要素，

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